Jan van der Heyden

Probablement n° 19 de l’inventaire successoral de la veuve de l’artiste le 18 mai 1712, assigné à leur fils Jan ;

Collection Pieter de Klok ;

Sa vente après décès, Amsterdam, 22 avril 1744, lot 111 ;

Collection Jacob de Bruijn ;

Sa vente après décès, Land de Leth, Amsterdam, 17 avril 1754, lot 16 ou 17 ;

Collection de Monsieur le Baron E. de Beurnonville ;

Sa vente, M^e Pillet, Paris, 9-16 mai 1881, lot 319 (comme Jan van der Heyden avec des figures d'Adrien van de Velde) ;

Collection Lehmann ;

Sa vente, M^es Lair-Dubreuil et Baudoin, Paris, Galerie Georges Petit, 12-13 juin 1925, lot 254 ;

Où acquis par Madame Berche ;

Chez qui, acquis par Raoul Dastrac, en 1933 ;

Par descendance à l'actuel propriétaire.

A. Bredius, P. Padthuijsen, J. Aems, ‘De Nalatenschap Van Jan Van Der Heyden’s Weduwe’ dans Oud Holland, vol. 30, p. 134, peut-être n° 19 ;

C. Hofstede de Groote, A catalogue raisonné of the works of the most eminent Dutch painters of the seventeenth century, based on the works of John Smith, Londres, 1923, vol. VIII, p. 386, n° 190 (comme Jan van der Heyden et figures de A. van de Velde, en pendant avec le n° 269).

Jan van der Heyden, peintre, dessinateur et graveur actif à Amsterdam dès le milieu du XVII^e siècle, laisse à sa veuve un grand nombre de ses œuvres. Ne lui survivant que d’un mois, un inventaire successoral est dressé le 18 mai 1712 organisant le partage de ses biens et mentionnant probablement le présent tableau comme revenant à leur fils Jan, qui fut également l’élève de son père.

Notre Vue de ville se retrouve ensuite dans plusieurs collections au cours des siècles suivants, parmi lesquelles celle de Jacob de Bruijn, également propriétaire de La Laitière de Vermeer. Elle passe plus tard entre les mains de Lehmann, afin d’être acquis par Raoul Dastrac, tout comme plusieurs autres œuvres provenant de sa collection.

Sujet caractéristique de l’œuvre de Jan van der Heyden, le paysage urbain est bien souvent marqué par une architecture omniprésente. Notre composition n’y fait pas défaut, laissant apparaître dans le bas du bâtiment principal d’imposantes caryatides. S’il eut de nombreux suiveurs, Jan van der Heyden s’en distingue par la précision des détails, l’attention portée à l’équilibre de ses compositions et au respect de la perspective que l’on retrouve tout particulièrement ici. Bien qu’imaginaire, la ville représentée ici par l’artiste s’inspire des monuments des villes de sa région.

Hofstede de Groot mentionne dans son catalogue raisonné des peintres flamands, un pendant à notre composition représentant un important manoir hollandais ; les deux œuvres semblent avoir été dispersées au moment de la vente de la collection Beurnonville, lors de laquelle elles étaient présentées sous deux numéros différents. Hofstede de Groot précise également que, pour ces deux compositions comme pour un certain nombre d’œuvres de Jan van der Heyden, les figures auraient été peintes par Adriaen van de Velde.