商末 / 西周初 青銅饕餮紋鼎

莫幹生 (1882-1958）收藏

莫慶堯（1923-2010）收藏

香港蘇富比2018年5月30日，編號459

《澄懷古今：莫家三代珍藏》，中文大學文物館，香港，2009年，頁40-41

本青銅鼎乃商末或西周初期禮器，重要而且罕有，見證華夏遠古文化之鼎盛，自古代被發現以來一直備受珍重。鼎身鑄獸面紋，編制宏大，傲視同類私人收藏作例。此器承傳有緒，為顯赫藏家所珍，清代藏家配之以紫檀座及蓋，兩者均屬御製精工，後復為收藏名家莫幹生（1882–1958年）所藏。

比較一青銅鼎例，器形紋飾相近，清宮舊藏，尺寸略小，現藏台北故宮博物院，圖載《故宮商代青銅禮器圖錄》，台北，1998年，圖版17（圖1），斷代安陽晚期。由於該例及本品均經清代宮廷作坊處理，手法相近，故此該例包漿紋理與本鼎亦甚相近。

高古青銅器之黑色包漿，深為清代宮廷所重，尤得乾隆皇帝青睞。其色澤瑩潤如水晶美玉，展示銅器歷史久遠，並彰顯其來源顯赫。如此黑色包漿亦稱「黑漆古」，屬於錫質厚積鏽層，乃合金中含錫量高，加之墓中濕潤與酸性環境，經歷千載而成。發現於自清代或以前之同類青銅重器，皆以熱蠟塗護，以增其黑漆古光澤，並穩固表層，使之更顯瑩潤如玉，同時保存其歷史積澱之斑駁色澤與附於表面之物質。此鼎與台北故宮所藏作例，器面紋理與漆古相符，故可推斷皆經此法處理。另可參考一高古青銅鼎例，亦為清宮舊藏，並帶黑漆古包漿，西周晚期至春秋早期製，曾屬費念慈（1855–1905）、劉體智（1879–1962）、吳權博士（1910–1997）舊藏，售於2022年3月22日紐約蘇富比拍賣，編號6。

另比一鼎，尺寸龐大，相傳來自洛陽，現藏東京出光美術館，載於《中国の工芸：出光美術館蔵品図録》，東京，1989年，圖版1（圖2）。可與本品相比者，鮮見於藝術市場，另一例原屬徐展堂珍藏，後入Alice與Pierre Uldry伉儷收藏，曾售於紐約佳士得1997年3月20日，編號38，圖載埃斯卡納齊，薛好佩整理，《中國藝術品經眼錄：埃斯卡納齊的回憶》，倫敦，2012年，圖版5（圖3）。該鼎後由Uldry收藏捐贈予蘇黎世Rietberg Museum永久展覽。

此鼎雄碩渾厚，器腹深圓，器足厚重，獸目鼓凸，威攝震人。紋飾線條清晰銳利，保存完好，彰顯殷商時期青銅工藝高超技術及創意。商代銅器多以塊範法鑄造，銅匠製模後將紋飾直接刻於「範」，再以「範」鑄件，所成青銅器紋飾細緻繁複，對稱和諧，線條流暢俐落。此法並可免卻澆注後再冷作加工，紋飾因而加倍銳利挺拔。

鼎乃中國青銅時代重器，象徵正統皇權。傳說夏禹平定九州，鑄九鼎為疆土象徵。其形制肇自新石器時期陶製三足器皿，歷數世紀演變不輟。 青銅鼎盛行於商周二朝，當時在祭祀儀式中用以盛煮食物，多例出土自皇室墓穴，殷墟婦好墓曾出土二十六件青銅鼎。

此鼎雄渾厚重，編制龐大，三足作收腰柱形，足部飾獸面與棱線，鼎腹渾圓，有兩耳，環飾獸面及棱線，帶雙耳。鼎連精美紫檀蓋，蓋身浮雕如意紋，蓋頂並飾玉鈕，玉鈕巧雕雙龍戲珠。此鼎配紫檀木座，雕工精巧，製作準繩。紫檀蓋及座皆製於清宮御作坊，所耗珍貴木材甚多，彌足珍貴。玉鈕則可斷代明朝，極爲貴重，以此裝飾寳鼎，尤顯華麗氣派。

本鼎原屬莫幹生 (1882-1958) 收藏，莫氏乃太古洋行最後一任總買辦（1931 年辭任），後以其愛國資本家及慈善家身份爲人稱頌。他曾任多項要職，包括九龍巴士有限公司、啟德營業有限公司、永安公司董事等。其藝術收藏齋名「花瓷閣」，清代御瓷藏品於二十世紀初享譽廣東及香港，所居干德道41號大宅「Fair View」1911年落成，擁有香港首部私人電梯。辛亥革命前獲清政府任命奉直大夫（官至正五品）。其後收藏釋出，包括宮廷御藏珍品，本鼎或於該時購得。