Óscar Domínguez

Elkaïm, France, 8 July 1990, lot 129 bis

Private Collection, Paris (acquired at the above sale)

Thence by descent to the present owner

Following in the footsteps of his Surrealist peers, Oscar Domínguez enriched his poetic appeal by creating a marvelous world where the real and the imaginary merge. He joined them in 1935, constantly innovating and exploring different styles and techniques.

At the outbreak of the Second World War, the backgrounds of his paintings became filled with angular networks, polygonal frames and foliage, with female figures occupying a central place in his work. An admirer of Giorgio de Chirico, Domínguez seemed inspired by his rigorous perspective, introducing a new geometry similar to that of the Italian artist into his paintings of the 1940s.

In Femme au téléphone, he contrats the sensual curves of feminity with the sharp angles of the scenery. The central figure, drawn with a thick black line, combines voluptuous forms and complex structures, blurring reality to disorientate the viewer. Recurring motifs from his singular world, such as the unhooked telephone adorned with horns, then reappear, recalling the work of Victor Brauner, whose relationship with him ended at the outbreak of war.

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Oscar Domínguez enrichit son attrait poétique par la création d’un monde merveilleux où le réel et l’imaginaire se confondent, à l'instar de ses pairs surréalistes. Il les rejoint en 1935, innovant sans relâche et explorant divers styles et techniques.

Au début de la Seconde Guerre mondiale, les arrière-plans de ses tableaux se remplissent de réseaux anguleux, d’armatures et de feuillages polygonaux, où les figures féminines occupent alors une place centrale dans son œuvre. Admirateur de Giorgio de Chirico, Domínguez semble s'inspirer de sa perspective rigoureuse, introduisant dans ses toiles des années 1940 une nouvelle géométrie semblable à l’artiste italien.

Dans Femme au téléphone, il confronte les courbes sensuelles de la féminité aux angles pointus des décors. La figure centrale, tracée d’un trait noir épais, combine formes voluptueuses et structures complexes, brouillant ainsi la réalité pour désorienter le spectateur. Les motifs récurrents de son univers singulier, comme le téléphone décroché orné de bois/cornes, réapparaissent alors, et rappellent l’œuvre de Victor Brauner dont leur relation pris fin au début de la guerre.