清乾隆 青花胭脂紅彩纏枝蓮紋賞瓶《大清乾隆年製》款

托馬斯 · 博蒙特 · 霍勒爵士（1871-1946）收藏，此後家族傳承

本品乃為匠心之作，彰顯中國御瓷器製作之傳統，既秉承當時的創新技藝，亦不失對古法之敬仰。此賞瓶器形源於十八世紀，巧施鈷青料勾勒紋飾，如意、花瓣、草葉處以墨藍著點，擬仿前朝因青花料含鐵量高而形成的錫斑，色調深淺交錯，替紋飾添增立體感，令人緬懷明代瓷藝鼎盛之時。可與一尊明永樂青花玉壺春瓶相比，其飾有相似的纏枝蓮紋及蕉葉紋，為仇焱之舊藏，售於香港佳士得2021年12月3日，編號2941。

青花搭配紅彩之瓷藝可追溯至更早。元代起景德鎮已開始製此類大型器皿，見大英博物館貼花卉紋開光酒罐，大維德爵士舊藏（編號PDF,B.661），載於葉佩蘭所著《元瓷器》，北京，1998年，圖版155。然而紅彩難於燒造，需精確掌控溫度與窯氣，故此色稀見，宣德晚年已罕有存留。至乾隆時期，因新技術興起，始能復掌此顏料之運用。

乾隆時期，青花紅彩瓷也常因燒製不良，色彩不如理想中鮮艷。「燒成佳品」中紅釉仍多見灰綠斑點。乾隆帝曾表示不滿，於1738年宮廷檔案紀載，批評釉裏紅梅瓶色不稱意；詳見馮先銘編《中國古陶瓷文獻集釋》，台北，2000年，頁232。

清宮御窯工匠為改善品質，設計出改良方案，施以紫紅琺瑯增其美觀。此類胭脂紅彩直接施於釉裏紅之上，增添亮麗的層次感。本拍品大花辦上半部以及瓶肩的小花朵均運用此法，強化原有的釉下設計，使構圖上更加和諧。

與本品器形和設計相似之乾隆年製賞瓶極為稀少，且其多數為青花釉裏紅，並未多施胭脂紅彩。可參考西藏博物館一例，載於《西藏博物館藏明清瓷器精品》，北京，2004年，頁122頁；另一例售於2020年9月23日紐約佳士得，編號544；再參考一例，1988年5月17日售於香港佳士得，編號198。

本品施以胭脂紅彩，更為珍罕，市場上僅出現過一件，與本品之器形和設計極為相似，2015年展於上海龍美術館《盛清的世界—康雍乾宮廷藝術大展》，圖版279。再比一例清宮舊藏，雍正年製螭耳尊，飾有相近的纏枝蓮紋，收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅（下）》，上海，2000年，圖版229。相似一例售於2002年9月20日紐約佳士得，編號330。再比一尊梅瓶，足部如意紋相仿，其纏枝蓮紋亦經施紫紅色琺瑯，售於巴黎佳士得2012年6月13日，編號186。