Jan Josefsz. van Goyen

With J. Goudstikker, Amsterdam, 1916-18;

Collection Olof Granbreg, Stockholm, 1917;

Collection A. Ebeling, 1935;

Anonymous sale, Sotheby's, London, 10 December 1975, lot 77;

With K. Müllenmeister, Solingen;

Private collection;

Anonymous sale, Christie's, London, 11 December 1984, lot 101;

Anonymous sale, Christie's, London, 12 December 1986, lot 45.

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Galerie J. Goudstikker, Amsterdam, 1916-18 ;

Collection Olof Granbreg, Stockholm, 1917 ;

Collection A. Ebeling, 1935 ;

Vente anonyme, Sotheby's, Londres, 10 décembre 1975, lot 77 ;

Galerie K. Müllenmeister, Solingen ;

Collection particulière ;

Vente anonyme, Christie's, Londres, 11 décembre 1984, lot 101 ;

Vente anonyme, Christie's, Londres, 12 décembre 1986, lot 45.

Enschede, Rijksmuseum Twenthe, Jubileum Tentoonsteling van Nederlandsche 17e. Eeuwsche schilderijen uit Particuliere Verzamelingen, June 1935, no. 14.

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Enschede, Rijksmuseum Twenthe, Jubileum Tentoonsteling van Nederlandsche 17e. Eeuwsche schilderijen uit Particuliere Verzamelingen, juin 1935, n° 14.

C. Hofstede de Groot, A catalogue raisonné of the works of the most eminent Dutch painters of the seventeenth century, London 1927, p. 129, no. 502;

H.U. Beck, Jan van Goyen 1596-1656, Amsterdam 1973, vol. II, pp. 206-207, no. 427 (repr.);

H.U. Beck, Jan Van Goyen. 1596-1656. Ein Oeuvreverzeichnis. Erganzungen zum Katalog der Handzeichnungen und Erganzungen zum Katalog der Gemälde, Amsterdam 1987, tome III, p. 192, no. 427.

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C. Hofstede de Groot, A catalogue raisonné of the works of the most eminent Dutch painters of the seventeenth century, Londres, 1927, p. 129, n° 502 ;

H.U. Beck, Jan van Goyen 1596-1656, Amsterdam, 1973, vol. II, p. 206-207, n° 427 (repr.) ;

H.U. Beck, Jan Van Goyen. 1596-1656. Ein Oeuvreverzeichnis. Erganzungen zum Katalog der Handzeichnungen und Erganzungen zum Katalog der Gemälde, Amsterdam, 1987, tome III, p. 192, n° 427.

This very fine copper, signed by Van Goyen, is one of the artist’s early works: he was barely thirty years old when painted the composition. He was born in 1596 in Leiden, where he began his training. After a trip to France in about 1615-16, he became Esaias van de Velde’s pupil in Haarlem. In 1618, he returned to the city of his birth and was admitted to the Guild of St Luke. He stayed there for twelve years before settling permanently in the Hague.

Dated 1628, the present painting is one of the few painted in his native city and among the first signed by his hand. Van Goyen has depicted a calm river, with a few houses on the waterfront. In the foreground, a boat seems to be moving away from the bank, carrying several passengers and two cows. However, it is the sky that dominates, filling more than half the composition. Van Goyen has described the effects of an approaching storm: only a blue triangle in the top centre lights the scene from above, while the rest of the sky is laden with clouds in subtle shades of grey. The artist has conveyed the threatening atmosphere with great skill: the paint is very finely applied, in wide expanses with a rapid brushstroke, so that it almost seems possible to see the movement of the clouds in the swiftly changing sky. The figures and the houses in the foreground are more thickly painted, bearing witness to his precocious confidence: the brush is still applied rapidly, with the shapes rendered in just a few strokes. 

Van Goyen has shown a singular ability in his depiction of the calm figures and the peaceful river which seems to contrast with the heavy, lowering sky. He has used the copper support to give even more emphasis to the disparity between the brightly lit houses and the almost metallic grey sky just above.

This River View with an Approaching Storm is typical of the landscapes in which Van Goyen excelled, depicting the effects of light on his native countryside, and which would guarantee his success over the coming years. The Swedish collector Olof Granberg was not mistaken in his judgement when he bought the work in 1917, after several years spent studying the history of art. 

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Ce très beau cuivre signé Van Goyen compte parmi ses œuvres de jeunesse : le peintre est âgé d’à peine trente ans lorsqu’il réalise cette composition. Né en 1596 à Leyde, il y commence son apprentissage, et effectue un voyage en France vers 1615-16, à l’issue duquel il devient l’élève d’Esaias van de Velde, à Haarlem. En 1618, il s’installe à nouveau dans sa ville natale et intègre la guilde de Saint-Luc. Il y restera douze ans, avant de s’établir définitivement à La Haye.

Daté de 1628, notre tableau compte donc parmi les quelques-uns réalisés dans sa ville natale, et parmi les premiers signés de sa main. Van Goyen y dépeint un cours d’eau calme, bordé de quelques maisons. Au premier plan, une embarcation semble s’éloigner du rivage, avec à son bord plusieurs passagers et deux vaches. Mais c’est bien la place du ciel qui domine largement, occupant plus de la moitié de la composition. Van Goyen s’applique à décrire les effets d’une tempête à l’approche : ne reste qu’un triangle bleu tout en haut au centre, illuminant la scène d’une lumière zénithale, tandis que le reste du ciel est chargé de nuages traités dans un camaïeu de gris aux teintes nuancées. L’atmosphère menaçante est rendue avec beaucoup de talent par le peintre : il traite le ciel d’une matière très fine, apposée en larges aplats et d’un pinceau rapide donnant presque à voir le mouvement des nuages dans ce ciel évoluant rapidement. Les figures et les maisons au premier plan traitées d’une matière plus épaisse, témoignent d’une main déjà sûre : le geste reste rapide, esquissant les silhouettes en quelques traits.

Van Goyen rend sans pareil le calme des figures et des eaux du fleuve qui semble s’opposer au ciel chargé et menaçant. Le peintre utilise le support du cuivre pour rendre avec plus d’éclat encore les contrastes entre les façades des maisons lumineuses et le ciel juste au-dessus, d’un gris rendu presque métallique.

Ce Paysage fluvial à l’approche de la tempête s’insère dans le genre de paysages dans lesquels Van Goyen excelle, représentant les effets de lumière sur les paysages de son pays natal, et qui feront son succès durant les décennies à venir. Le collectionneur suédois Olof Granberg ne s’y est d’ailleurs pas trompé, en acquérant l’œuvre en 1917, après plusieurs années d’études de l’histoire de l’art.