Vase, Chavin, Pérou, ca. 700-400 av. J-C. | Chavin Figural Vessel, Peru, ca. 700-400 BC

Jan Pelle, Danemark, acquis avant 1965 

Collection privée européenne, acquis au précédent dans les années 1990

Transmis par descendance

Copenhague, Galerie Asbaek, Chavin, Art ancien d'Amérique du Sud, 2 juin - 14 août 1995

Galerie Asbaek, Chavin, Art ancien d'Amérique du Sud, 1995, n° 47

Les céramiques andines, telles que les bouteilles qui conservaient aussi un usage quotidien, comportent souvent une iconographie profondément religieuse comme ici la représentation d'une divinité agenouillée saisissant une calebasse dont la tige est enroulée qui est une image représentative de la cuilture précolombienne d'Amérique du Sud.

Les artistes Cupisniques optaient souvent pour une palette décorative aux coloris simples reprenant généralement la couleur de l'argile cuite, mais ils savaient créer une accroche visuelle en utiisant des surfaces compartimentées créées par l'ajout d'éléments appliqués et l'impression de motifs au moyen d'un outil en forme de peigne.

Pour un exemple similaire, voir Julia T. Burtenshaw-Zumstein, Cupinisque, Tembladera, Chavin ? A Typology of Ceramic Styles from Formative Period Northern Peru, thèse de doctorat, p. 346, fig. 7.14.

________________________________________

Andean ceramics though functional as bottles combined deeply mythical imagery as in the kneeling superhuman figure grasping a gourd with a coiled stem, a staple crop of the South American Pre-Columbian world.

Cupisnique artists preferred a muted palette, usually the color of the fired clay itself, but they created visual interest in their usage of textured surfaces which were produced by adding appliqués and impressing a comb-like tool into the clay. 

For a similar example, see Julia T. Burtenshaw-Zumstein, Cupinisque, Tembladera, Chavin? A Typology of Ceramic Styles from Formative Period Northern Peru, Ph.D dissertation, p. 346, fig. 7.14