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55

Pablo Picasso

Quatre profils enlacés

Property from a Private Parisian Collection | Provenant d'une Collection Particulière Parisienne

Pablo Picasso

Pablo Picasso

Quatre profils enlacés

Quatre profils enlacés

Property from a Private Parisian Collection

Pablo Picasso

1881 - 1973

Quatre profils enlacés


stamped MADOURA PLEIN FEU and EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO (on the reverse)

terre de faïence plate, glazed and painted

diameter: 27 cm; 10 5/8 in.

Executed in 1949 in an edition of 25.

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Provenant d'une Collection Particulière Parisienne

Pablo Picasso

1881 - 1973

Quatre profils enlacés


porte les cachets MADOURA PLEIN FEU et EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO (au dos)

assiette en terre de faïence, émaillée et peinte

diamètre: 27 cm; 10 5/8 in.

Exécuté en 1949 dans une édition de 25 exemplaires.

The ceramic is in good condition. A few minute chips along the rim and to the most protruding elements towards the center. Crazing in the glaze throughout the surface is inherent to production. Some minor surface soiling and glue remnants in places.


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Private collection, Paris

Georges Bloch, Pablo Picasso, Catalogue de l'œuvre gravé céramique 1949-1971, Bern, 1972, vol. III, no. 2, another example illustrated p. 21

Alain Ramié, Picasso, Catalogue de l'œuvre céramique édité 1947-1971, Madoura, 1988, no. 87, another example illustrated p. 55

© Succession Picasso, 2022.


In July 1946, while visiting the annual exhibition of ceramists in Vallauris, Picasso discovered the work of Georges and Suzanne Ramié, owners of the Madoura workshops. Seduced, Picasso created three terracotta pieces in the workshop. It was a revelation. After he moved to Vallauris in 1948 he began an intense production of ceramics, estimated at nearly 4,500 pieces. Exclusive editor of Picasso's pieces, the partnership with Madoura lasted until the death of the artist.


Sitting in a corner of the studio, specially designed for him, Picasso constantly reworked his sketches. For two decades the artist created his pieces in parallel with his other works. As Roland Penrose wrote, ''Ceramics have the attraction for Picasso of combining painting and sculpture with utilitarian function... In his ceramic sculpture two of his most fundamental talents come equally into play: his ability to model clay in his hands and to draw rapidly with his brush on the surface. As a result he arrives at a complete fusion of sculpture and painting." (Roland Penrose, The Sculpture of Picasso, New York, 1967, p. 30.)


In his ceramics, Picasso takes up his favorite themes, as illustrated by the selection presented in this sale, and creates a dialogue between his mediums. Taureau gravé, Corrida sur fond noir and Picador evoke the artist's Spanish origins and his fascination with bullfighting. In Profile de Jacqueline, the model is none other than Jacqueline Roque, the artist's last wife and muse, whom he met in Vallauris. The Chouette and Hibou pitchers refer to Ubu, an owl adopted by Picasso in Antibes in 1946, named after Alfred Jarry's work. Adapted to the format of ceramics and synthesized in a few strokes, the subjects come to life on the earthenware. Claude Picasso who had witnessed their creation remembered: "Working with the primal elements fire and earth must have appealed to him because of the almost magical results. Simple means, terrific effect. How ravishing to see colors sing after internal fires have given them life. The owls managed a wink now. The bulls seemed ready to blow. The pigeons, still warm from the electric kiln, sat proudly brooding over their warm eggs. I touched them. They were alive really. The faces smiled. You could hear the band at the bullfight." (London, Tate Gallery, Picasso Sculptor/Painter (exhibition catalogue), London, 1994, p. 223)

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En juillet 1946, lors de sa visite de l'exposition annuelle des potiers, Picasso découvre le travail de Georges et Suzanne Ramié, propriétaires de l’atelier Madoura. Séduit, Picasso crée trois pièces en terre cuite dans l’atelier. Lorsqu’il s’installe en 1948 à Vallauris, il découvre les pièces cuites terminées. C'est une révélation. Débute alors une intense production de céramiques, estimée à près de 4 500 pièces. Editeur exclusif de Picasso, le partenariat avec l’atelier Madoura dure jusqu’au décès de l’artiste.


Installé dans un coin de l'atelier, spécialement conçu pour lui, Picasso retravaille sans cesse ses croquis. Durant deux décennies l’artiste crée ses pièces en parallèle de ses autres travaux. Comme l’explique Roland Penrose : "la céramique présente pour Picasso l'attrait de combiner la peinture et la sculpture avec une fonction utilitaire... Dans sa sculpture en céramique, deux de ses talents les plus fondamentaux entrent également en jeu : sa capacité à modeler l'argile dans ses mains et à dessiner rapidement avec son pinceau sur la surface. Il arrive ainsi à une fusion complète de la sculpture et de la peinture" (Roland Penrose, The Sculpture of Picasso, New York, 1967, p. 30).


Dans ses céramiques, Picasso reprend ses thèmes favoris comme l’illustre la sélection présentée. Taureau gravé, Corrida sur fond noir et Picador évoquent donc les origines espagnoles de l’artiste et sa fascination pour la tauromachie. Dans Profil de Jacqueline, le modèle n’est autre que Jacqueline Roque, dernière femme et muse de l’artiste, rencontrée à Vallauris. Les pichets Chouette et Hibou renvoient pour leur part à Ubu, hibou adopté par Picasso à Antibes en 1946, baptisé ainsi en référence à l’œuvre d’Alfred Jarry. Adapté au format de la céramique et synthétisé en quelques traits, les sujets s’animent sur la terre de faïence. Claude Picasso qui avait assisté à leur création témoignait : "Travailler avec les éléments primitifs que sont le feu et la terre a dû l'attirer en raison des résultats presque magiques. Des moyens simples, un effet formidable. Quel ravissement de voir les couleurs chanter après que les feux internes leur aient donné vie. Les hiboux réussissaient à faire un clin d’œil maintenant. Les taureaux semblaient prêts à souffler. Les pigeons, encore chauds du four électrique, couvaient fièrement leurs œufs chauds. Je les ai touchés. Ils étaient vraiment vivants. Les visages souriaient. On pouvait entendre la fanfare de la corrida” (Tate Gallery, Picasso: Sculptor/Painter (catalogue d’exposition) Londres, 1994, p. 223).