Circle of Rembrandt Harmensz. van Rijn

Collection G. Bellingham-Smith;

His sale, Amsterdam, Frederik Muller-Mensing & Cie, 5-6 July 1927, lot 95;

With P. and D. Colnaghi & Co, London, 1935;

Where acquired by W.J.R. Dreesmann, Amsterdam;

His deceased sale, Amsterdam, Frederik Muller & Cie, Collection de feu de M.- W.J.R. Dreesmann, 22- 25 March 1960, lot 25;

Anonymous sale, London, Sotheby's, 1 July 1965, lot 164;

Anonymous sale, London, Christie's, Fine Dutch, Flemish and German Drawings, 3 May 1979, lot 33;

Collection Professor Dr Drs Anton C.R. Dreesmann, Laren, inv. no B90;

His deceased sale, London, Christie's, The Dr Anton C.R. Dreesmann Collection, Part III, 11 April 2002 (QUINTEN-6673), lot 655, when acquired by Marianne Dreesmann;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. no B022;

Thence by inheritance to the present owners.

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Collection G. Bellingham-Smith;

Sa vente, Amsterdam, Frederik Muller-Mensing & Cie, 5-6 juillet 1927, lot 95;

Galerie P. et D. Colnaghi & Co, Londres, 1935;

Où acquis par W.J.R. Dreesmann, Amsterdam;

Sa vente après décès, Amsterdam, Frederik Muller & Cie, Collection de feu de M.- W.J.R. Dreesmann, 22- 25 mars 1960, lot 25;

Vente anonyme, Londres, Sotheby's, 1^er juillet 1965, lot 164;

Vente anonyme, Londres, Christie's, Fine Dutch, Flemish and German Drawings, 3 mai 1979, lot 33;

Collection Professeur Dr Drs Anton C.R. Dreesmann, Laren, inv. n° B90;

Sa vente après décès, Londres, Christie's, The Dr Anton C.R. Dreesmann Collection, Part III, 11 avril 2002 (QUINTEN-6673), lot 655, où acquis par Marianne Dreesmann;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. n° B022;

Par descendance aux propriétaires actuels.

O. Benesch, Rembrandt, Werk und Forschung, Vienna 1935, p. 58;

(Anon. author), Verzameling Amsterdam, W.J.R. Dreesmann, 1949, 3 vols, 1942-1951, vol. II, p. 359, ill. facing p. 409 (as Rembrandt);

C. White, Rembrandt and his world, London 1964, p. 80 (repr.);

O. Benesch and E. Benesch, The Drawings of Rembrandt, London 1973, 6 vols, vol. IV, no 1359, reproduced fig. 1674 (as Rembrandt, dating it about 1665-6);

Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam (ed.), Drawings by Rembrandt and his school: catalogue of the collection in the Boymans-van Beuningen Museum, Rotterdam, 1969-1988, 2 vols, vol. II, Jeroen Giltaij, cat. no. 190 (note 3, as by a later imitator of Rembrandt);

M. Royalton-Kisch, 'Review of Giltaij 1988', in The Burlington Magazine, CXXXII (January 1990), p. 135 (as a contemporary follower of Rembrandt);

Rijksmuseum, Amsterdam (ed.), Catalogus van de Nederlandse tekeningen in het Rijksprentenkabinet/Catalogue of the Dutch and Flemish Drawings in the Rijksprentenkabinet, The Hague/London, vol. IV, Peter J. Schatborn, Tekeningen van Rembrandt, zijn onbekende leerlingen en navolgers/Drawings by Rembrandt, his anonymous pupils and followers, 1985, no 116, reproduced, fig. 116b (as by an unknown Rembrandt follower).

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O. Benesch, Rembrandt, Werk und Forschung, Vienne, 1935, p. 58;

(Auteur anon.), Verzameling Amsterdam, W.J.R. Dreesmann, 1949, 3 vols, 1942-1951, vol. II, p. 359, p. 409 (repr. comme Rembrandt);

C. White, Rembrandt and his world, Londres, 1964, p. 80 (repr.);

O. Benesch et E. Benesch, The Drawings of Rembrandt, Londres, 1973, 6 vols, vol. IV, n° 1359, fig. 1674 (repr. comme Rembrandt, daté vers 1665-6);

Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam (ed.), Drawings by Rembrandt and his school: catalogue of the collection in the Boymans-van Beuningen Museum, Rotterdam, 1969-1988, 2 vols, vol. II, Jeroen Giltaij, cat. n° 190 (note 3, comme par un suiveur tardif de Rembrandt);

M. Royalton-Kisch, 'Review of Giltaij 1988', in The Burlington Magazine, CXXXII (janvier 1990), p. 135 (comme un suiveur contemporain de Rembrandt);

Rijksmuseum, Amsterdam (ed.), Catalogus van de Nederlandse tekeningen in het Rijksprentenkabinet/Catalogue of the Dutch and Flemish Drawings in the Rijksprentenkabinet, La Haye/Londres, vol. IV, Peter J. Schatborn, Tekeningen van Rembrandt, zijn onbekende leerlingen en navolgers/Drawings by Rembrandt, his anonymous pupils and followers, 1985, n° 116, fig. 116b (repr. comme par un suiveur de Rembrandt).

This interesting pen and ink study, depicting The Pesthuis, has been the subject of debate amongst Rembrandt scholars, as is often the case with works in the milieu of this celebrated and highly influential artist. Previously accepted as autograph by Benesch, who believed it to be one of the artist’s mature works, it has subsequently been doubted as an original work by other scholars in the field. When the drawing was offered in 2002 (see Provenance), the varying opinions were discussed.

Peter Schatborn compares the handling of the present sheet to a drawing with later wash, A road with trees, ditches and houses, in the Rijksmuseum, Amsterdam, which he associates with an unknown Rembrandt pupil¹. Martin Royalton-Kisch has pointed out that a drawing showing the same dotted shorthand in the Boymans Van Beuningen Museum, Rotterdam, was originally the right-hand half of the same sheet². Schatborn notes that the paper of these drawings places them in the later 17th Century, however, Jeroen Giltaij suggests that they are later imitations³. In Royalton-Kisch’s review of Giltaij's catalogue, he disagrees with this view, noting that the group derives from late Rembrandt sketches such as a drawing in the Rijksmuseum, Amsterdam (Benesch 1368)⁴.

The Pesthuis was located on the south-west outskirts of Amsterdam, on the way to the Overtoom. The tower of the Westerkerk, where Rembrandt was buried, can be seen on the left.

1. Schatborn, op. cit., no. 116.

2. Schatborn, op. cit., p. 232, note 1.

3. Giltaij, op. cit., under no. 190.

4. Royalton-Kisch, op. cit., p. 135.

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Cette intéressante étude à la plume et encre, représentant la Pesthuis (l’ancien hospice des pestiférés), a fait l’objet de débats parmi les spécialistes de Rembrandt, comme souvent pour les œuvres de cet artiste qui en influença tant d’autres. Autrefois considéré comme autographe par Benesch, qui le considérait comme une œuvre de maturité de l’artiste, les spécialistes ont ensuite émis des doutes sur l’authenticité de ce dessin. Lors de sa présentation en vente en 2002 (voir Provenance), différentes opinions furent émises.

Peter Schatborn compare le traitement de ce dessin à un autre au lavis ajouté a posteriori, A road with trees, ditches and houses, conservé au Rijksmuseum, à Amsterdam, qu’il attribue à un élève anonyme de Rembrandt¹. Martin Royalton-Kisch a souligné qu’un dessin présentant cette même touche en pointillés et conservé au musée Boymans Van Beuningen, à Rotterdam, constituait à l’origine la partie droite de la même feuille². Schatborn remarque que le papier de ces deux dessins permet de les dater de la fin du XVIIe siècle, cependant, Jeroen Giltaij suggère qu’elles soient des imitations plus tardives³. Royalton-Kisch, dans sa notice sur le catalogue de Giltaij, exprime son désaccord, observant que la composition reprend celles des esquisses tardives de Rembrandt, tout comme le dessin conservé au Rijksmuseum, à Amsterdam (Benesch 1368)⁴.

La Pesthuis était située au sud-ouest d’Amsterdam, sur la route menant au village de Den Overtoom. La tour de la Westerkerke, où Rembrandt fut enterré, apparaît sur la gauche.

1. Schatborn, op. cit., n° 116.

2. Schatborn, op. cit., p. 232, note 1.

3. Giltaij, op. cit., sous le n° 190.

4. Royalton-Kisch, op. cit., p. 135.