View full screen - View 1 of Lot 50. CIRCLE OF AUGUSTIN PAJOU |  GENTLEMAN AND HIS WIFE.
50

CIRCLE OF AUGUSTIN PAJOU | GENTLEMAN AND HIS WIFE

CIRCLE OF AUGUSTIN PAJOU | GENTLEMAN AND HIS WIFE

CIRCLE OF AUGUSTIN PAJOU | GENTLEMAN AND HIS WIFE

FRENCH, CIRCA 1760

CIRCLE OF AUGUSTIN PAJOU (1730-1809)

GENTLEMAN AND HIS WIFE


pair of terracotta busts, on a Languedoc red marble base


(gentleman) 69 by 50 by 30 cm, 27⅛ by 19 ⅔ by 11 ⅞ in. ; (wife) 73 by 49 by 25 cm, 28 ¾ by 19⅓ by 9 ⅞ in. ; (both bases) 17 cm, 6 ⅔ in.

__________________________________________________________________


FRANCE, VERS 1760

ENTOURAGE D'AUGUSTIN PAJOU (1730-1809)

GENTILHOMME ET SON ÉPOUSE


paire de bustes en terre cuite ; sur un piédouche en marbre rouge du Languedoc


(gentilhomme) 69 x 50 x 30 cm, 27 ⅛ x 19 ⅔ x 11 ⅞ in. ; (épouse) 73 x 49 x 25 cm, 28 ¾ x 19 ⅓ x 9 ⅞ in. ; (piédouches) 17 cm, 6 ⅔ in.


Due to the various measures taken to deal with the Covid-19 epidemic, property collection and shipment of this lot will be delayed until the offices where it is located are able to reopen. Please refer to the “auction details” tab. Thank you for your understanding

Please contact FRpostsaleservices@sothebys.com for any shipping inquiries.

 

[En raison des circonstances actuelles liées au COVID-19, la livraison de ce lot ne pourra intervenir qu’après la réouverture des locaux de Sotheby’s dans lesquels il se trouve. Nous vous remercions de votre compréhension et nous vous invitons à consulter l’onglet « auction details ».

Pour toute

demande concernant le transport, veuillez contacter FRpostsaleservices@sothebys.com.]

Good condition overall. The surface of both busts appears to have been cleaned and the patina slightly retouched.


The male portrait: Firing hairline fissures to his face and coat; his nose tip and lower lip appear to have been slightly retouched. The buttons of his coat seem to be missing, a few minor losses to the high points, in particular to the collar and the folds of his coat. A few stains of humidity to the inside of both busts. Remains of plaster where the bust is attached to the marble base.


Female bust: her nose may have been slightly retouched. A few fine firing fissures visible to the surface, in particular to her decolleté. There appear to be a few minor losses to the folds of her drapery.


(LE LOT EST VENDU TEL QUEL, DANS L'ÉTAT OU IL SE TROUVE AU MOMENT DE LA VENTE EN LIGNE. LE RAPPORT D'ÉTAT FOURNI EN LIGNE EST À TITRE INDICATIF UNIQUEMENT ET A POUR BUT D'AIDER À ÉVALUER L'ÉTAT DU LOT. LES IMAGES DU LOT FONT ÉGALEMENT PARTIE DU RAPPORT DE CONDITION FOURNI PAR SOTHEBY'S. TOUTE RÉFÉRENCE À L'ÉTAT DANS LE RAPPORT DE CONDITION EN LIGNE NE CONSTITUE PAS UNE DESCRIPTION COMPLÈTE DE L'ÉTAT. LE RAPPORT D'ÉTAT EN LIGNE PEUT DÉCRIRE CERTAINES IMPERFECTIONS DU LOT, VOUS DEVEZ CEPENDANT NOTER QUE LE LOT PEUT CONTENIR D'AUTRES DÉFAUTS QUE NE SONT PAS DÉCRITS DANS LE RAPPORT D'ÉTAT DU LOT OU QUI NE SONT PAS VISIBLES SUR LES IMAGES DU LOT LE RAPPORT D'ÉTAT EN LIGNE PEUT NE PAS DÉCRIRE TOUS LES DÉFAUTS D'UN LOT, TELS QUE LES RESTAURATIONS, DÉGRADATIONS, OU ADAPTIONS, CAR SOTHEBY'S N'EST PAS RESTAURATEUR OU CONSERVATEUR PROFESSIONNEL. LE RAPPORT D'ÉTAT EST UNE DESCRIPTION SUBJECTIVE ET QUALIFIÉE EFFECTUÉ PAR SOTHEBY'S (PAR EXEMPLE DES INFORMATIONS SUR LA COULEUR, LA CLARTÉ ET LE POIDS DE PIERRES SONT DES EXPOSÉS D'OPINION SEULEMENT ET NON DES EXPOSÉS DES FAITS EFFECTUÉS PAR SOTHEBY'S). VEUILLEZ ÉGALEMENT NOTER QUE NOUS NE GARANTISSONS PAS ET NE SOMMES PAS RESPONSABLES DES CERTIFICATS DE LABORATOIRES DE GEMMOLOGIE QUI PEUVENT ACCOMPAGNER DES LOTS. DE PLUS CERTAINES IMAGES FOURNIES EN LIGNE PEUVENT NE PAS REFLÉTER L'ÉTAT VÉRITABLE DU LOT (PAR EXEMPLE LES IMAGES EN LIGNE PEUVENT MONTRER DES COULEURS OU OMBRES QUI SONT DIFFÉRENTES DES VÉRITABLES COULEURS ET OMBRES D'UN LOT) C'EST POUR TOUTES CES RAISONS QUE LE RAPPORT DE CONDITION EN LIGNE N'EST PAS UNE ALTERNATIVE AUX CONSEILS PROFESSIONNELS, QUE VOUS POURRIEZ PRENDRE, CONCERNANT L'ÉTAT D'UN LOT. NOS FUTURS ACHETEURS DEVRAIENT SE RÉFÉRER AUX SECTIONS APPROPRIÉES DE NOTRE GUIDE D'ACHAT AUX ENCHÈRES QUI INCLUT DES INFORMATIONS IMPORTANTES SUR LE GENRE DE LOTS VENDUS DANS LA VENTE. NONOBSTANT LE RAPPORT DE CONDITION EN LIGNE OU TOUTES DISCUSSIONS À PROPOS D'UN LOT, TOUS LES LOTS SONT OFFERTS À LA VENTE « EN L'ÉTAT » CONFORMÉMENT À NOS CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTES (EN LIGNE UNIQUEMENT) )


The lot is sold in the condition it is in at the time of sale. The condition report is provided to assist you with assessing the condition of the lot and is for guidance only. Any reference to condition in the condition report for the lot does not amount to a full description of condition. The images of the lot form part of the condition report for the lot provided by Sotheby's. Certain images of the lot provided online may not accurately reflect the actual condition of the lot. In particular, the online images may represent colours and shades which are different to the lot's actual colour and shades. The condition report for the lot may make reference to particular imperfections of the lot but you should note that the lot may have other faults not expressly referred to in the condition report for the lot or shown in the online images of the lot. The condition report may not refer to all faults, restoration, alteration or adaptation because Sotheby's is not a professional conservator or restorer but rather the condition report is a statement of opinion genuinely held by Sotheby's. For that reason, Sotheby's condition report is not an alternative to taking your own professional advice regarding the condition of the lot.

Related Literature

J. Draper, G. Scherf, Pajou, Sculpteur du Roi 1730-1809, exh. cat. Paris, musée du Louvre, 1997-1998, pp. 220-228.

__________________________________________________________________


Référence bibliographique

J. Draper, G. Scherf, Pajou, Sculpteur du Roi 1730-1809, cat. exp. Paris, musée du Louvre, 1997-1998, pp. 220-228.


Through their style, their bearing and the modelling of their faces, these terracotta portraits are reminiscent of works by Augustin Pajou (1730-1809), pupil of the famous portrait artist Jean-Baptiste II Lemoyne (1704-1778) and winner of the prix de Rome in 1748. Together with Jean-Antoine Houdon (1741-1828), he is one of the most prominent proponents of portrait sculpture in France during the second half of the 18th century. Relatively rare before 1700, the representation of portrait couples was developed throughout the 18th century and particularly by the artist Pajou.

We can note the attention to detail, with the finely chiseled eyes that bring out the pupils, the high forehead, the carefully modelled hair, the lace foulard of the male figure and the dignified air that can be perceived in the man and the woman. The man is depicted in a formal manner with an impassive expression whereas the woman is smiling slightly. A certain similarity can be discerned between the depiction of the wife, simply dressed with a 'chemise à la grecque' and one of her shoulders bare with the bust of 'Madame du Barry', one of the artist's most well-known feminine portraits exhibited at the Salon of 1773 (Musée du Louvre, inv. n° M.R. 2651).

__________________________________________________________________


Par leur style, leurs attitudes et le modelé de leurs visages, ces portraits en terre cuite peuvent être rapprochés des œuvres d'Augustin Pajou (1730-1809), élève du grand portraitiste Jean-Baptiste II Lemoyne (1704-1778) et lauréat du Prix de Rome en 1748. Avec Jean-Antoine Houdon (1741-1828), il est un des grands virtuoses de l’art du portrait sculpté en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Relativement rares avant le tournant du siècle, se développe vers 1700 la représentation de couples en paire, notamment dans l'œuvre de Pajou.


On remarque l'attention portée aux détails, tels les yeux finement incisés faisant ressortir les pupilles, le haut front dégagé, la chevelure soigneusement modelée, le foulard en dentelle de l’homme. L'attitude digne perceptible dans les deux figures : alors que l’homme est présenté de manière formelle avec le visage impassible, la femme esquisse un léger sourire. On peut constater une certaine similitude dans la représentation de l’épouse, simplement vêtue d’une chemise 'à la grecque' laissant apparaître l’une de ses épaules, avec le buste de Madame du Barry, l’un des portraits féminins les plus reconnus de l’artiste exposé au Salon de 1773 (Musée du Louvre, inv. n° M.R. 2651).