WANG YIDONG 王沂東 | PEACH BLOSSOMS 碧桃圖

Private Asian Collection

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亞洲私人收藏

The 14th Anniversary Exhibition of China Realism, Jilin Art Publishing, Changchun, 2018, p. 24

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〈中國寫實畫派 十四周年典藏〉（長春，吉林美術出版社，二〇一八年），24頁

王沂東是中國寫實油畫當之無愧的領軍人物。憑藉靈感源自家鄉山東沂蒙地區的婚嫁風俗，王沂東筆下的紅襖新娘早已飲譽畫壇，然而藝術家在發展中國寫實油畫的腳步始終未嘗稍停，至今依然堅持在題材與語言上作出更深刻的鍾煉，而《碧桃圖》（拍品編號721）即反映他在事業巔峰上的最新突破：從題材而言，本作呈現一位氣質容貌都與山東新娘殊為不同的新彊女孩。藝術家在與蘇富比專家訪談時指出，此位模特名為阿依古麗，是他2011至2012年前往新彊採風，先後三次前往烏魯木齊藝校發掘出來，成為他至今唯一的維族模特。阿依古麗曾以各種維族傳統服裝出現於王沂東作品當中，包括藝術家名作《盛裝的維吾爾姑娘》，呈現別具異域風情的中國油畫。在油畫技法上，藝術家一改過去的直接畫法，改用精研良久的西方古典油畫的罩染法，將維族姑娘白晳得隱隱帶藍的膚色、烏黑油亮的髮絲、衣領反光的絲綢質感，都表現得妙到毫巔，與過去蘇聯油畫的粗獷筆觸大相徑庭。王沂東一直致力滙通中西藝術語言，而在藝術效果上，西方罩染法即與宋代工筆畫的暈染法甚為相近，使得輝煌無限的兩大藝術傳統，在王沂東的作品之中妙合無垠。《碧桃圖》的東方神髓，在於藝術家在油畫創作中吸收了中國黑漆彩繪的靈感，使得畫面深沉瑰麗，繁富之中不失格調；與此同時，藝術家更在背景嵌入宋代名畫《碧桃圖》，以春天盛開之花卉，隱喻年華正好的少女丰姿。藝術家進一步分析，儘管他致力調和中西古典繪畫語言，然而在創作過程當中，現代繪畫的構圖與色彩理論依然發揮重要作用，使得本作在冷暖對比、色彩關係及畫面分割各方面，都與古典油畫截然不同，形成寫實油畫在二十一世紀的嶄新風貌。