WAGNER. L.A.S. À AUGUSTE DE GASPÉRINI. 18 SEPT. 1861. 4 P. IN-8. A PROPOS DE "TRISTAN ET YSEULT".

4 pages in-8 (213 x 145 mm) sur un bifeuilet. Signée "Richard W". En français.Quelques usures et petites taches, déchirures aux plis sans manque (certaines soigneusement restaurées), bords légèrement atteints par l'humidité. Les mésaventures de la création de Tristan et Iseult à Vienne. Wagner, espérant voir jouer son opéra à la fin de l'année, s’impatiente et vitupère contre les embûches qui retardent la première. Après de très nombreuses répétitions à Vienne, de 1862 à 1864, le projet sera abandonné. L’opéra sera finalement créé au Théâtre Royal de la cour de Munich le 10 juin 1865. "Je voulais vous écrire car pensez bien que votre assistance à la première représentation du Tristan est pour moi un point très important de ma vie ! Eh bien ! cette représentation, dieu sait quand elle aura lieu ! Je vous dis tout avec cela ! --depuis le mois de juin mon ténor Ander est attaqué d’un enrhumement qui lui avait enlevé entièrement sa voix. J’attends de semaine en semaine son rétablissement [...] Il va mieux […] et nous espérons avec assurance de pouvoir commencer de mettre sérieusement en étude mon ouvrage dès le 1er octobre prochain. Nous comptons maintenant pour le Tristan à la fin de novembre ou premiers jours de décembre. Voilà de mes tristes nouvelles ! […] Mon seul soutien c’est Iseult [la soprano Louise Dustmann] qui sait déjà presque tout son rôle […] C’est elle et l’orchestre sur lesquels je compte le plus […] Par l’indisposition du 1er ténor Lohengrin et Tannhauser sont également impossibles maintenant ; mais on donne souvent le Vaisseau fantôme". Wagner poursuit en évoquant ses affaires à Paris, où il s’était rendu pour mettre en scène la version révisée de Tannhäuser à l'Opéra en mars 1861. Il avoue son attachement à la capitale française : "en pensant à Paris, j’en sens un certain mal de patrie. C’est vraiment singulier ! Il paraît que ce sont mes souffrances infinies qui m’ont marié à cette ville […] Dans l’Allemagne, je ne saurais pas encore où placer ma tente, et où coucher ma tête. Rien ne m’invite [...] mais je vois l’état misérable du théâtre […] je désespère… de trouver les moyens suffisants pour mes autres nouveaux ouvrages et, à l’exception de Vienne (où pourtant mon Tristan dépend… d’un seul ténor !) je ne saurais où réaliser le moindre de mes projets artistiques !… je VEUX retourner à Paris […] Agitez le Vaisseau fantôme pour le Théâtre lyrique […] et faites que j’ai des nouvelles… Champfleury… et Baudelaire". Provenance : Drouot, vente du 30 octobre 1987, lot 177. -- Alfred Dupont (vente du 11 juin 1982). Référence : partiellement publiée dans le Sämtliche Briefe, vol. 13, n° 183, d'après les transcriptions et les illustrations du catalogue Charavay. -------------------------------------------------cataloguing in English : Autograph letter signed, to Auguste de Gaspérini, Vienna, 18 September 1861 4 pages, 8vo (21.3 x 14.5cm), Vienna, 18 September 1861, some wear and light staining, splitting at folds (some carefully repaired), edges slightly affected by damp describing the many tribulations he has faced trying to stage Tristan und Isolde at the Vienna State Opera, including the indisposition of the tenor Alois Ander which has also prevented him staging Lohengrin and Tannhäuser, admitting that only his Isolde [the soprano Louise Dustmann] has sustained his efforts in Vienna, reporting that Le Vaisseau fantôme was performed a few days ago and that he hopes to finally stage Tristan und Isolde at the end of November; Wagner confesses his devotion to Paris, as if all the miseries he suffered there have created an indissoluble bond with the city, and that he has made personal contacts that will never be forgotten, comparing his love of Paris to his restlessness in Germany, where he has no home and is in despair at the state of music or of finding the means to stage his latest operas, and, although Vienna is better, even there his Tristan depends on the delicate vocal chords of a single tenor; Wagner informs Gaspérini that he would love to return to Paris, asking for him to exert his influence to help stage Le Vaisseau fantôme at the Théâtre-Lyrique or the Opéra-Comique, and urging him to come to Vienna to see Tristan und Isolde, and to persuade Champfleury and Baudelaire to make the trip too. ("...qu’en pensant à Paris j'en sens un certain mal de patrie. C'est vraiment singulier! Il parait que ce sont mes souffrances infinies qui m'ont marié à cette Ville; c'est comme si j'avais des droits sur ce séjour, des droits de réparation! Et que voulez vous; si grande qu’était, ma misère, j’ai touché là à des contacts qui ne s’oublient jamais…."). Wagner had gone to Paris to stage the revised version of Tannhäuser at the Opéra in March 1861, but the production ended in a débacle and was withdrawn after only three performances. He composed Tristan und Isolde, one of his greatest works, in 1859-1859 and worked tirelessly to get it staged in Vienna during 1861-1863, including making many alterations and cuts for the tenor Alois Ander, but they came to nothing.  The opera was only staged complete in Munich in 1865, although the Prelude had been performed at the Théâtre-Italien in 1860. Provenance : acquired at Hotel Drouot, sale of 30 October 1987 (Laurin), lot 177; Charavay, sale of 11 June 1982 (Collection Alfred Dupont). Références : Partly published in the Sämtliche Briefe, volume 13, no.183, based on transcriptions and illustrations in the Charavay catalogue.

Quelques usures et petites taches, déchirures aux plis sans manque (certaines soigneusement restaurées), bords légèrement atteints par l'humidité.
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