SANYU | Deer

executed in 1930s

瑞典私人藏家直接購自藝術家本人
現重要私人藏家繼承自上述來源

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玲瓏聚珍，溫馨滿溢

常玉三〇年代的動物題材作品，鍾情描繪各種溫馴靈巧的小動物，傳遞一種樸素寧靜的幸福感，反映藝術家早年生活順心，並全情投入於愛情與婚姻，與後期踽踽獨行的原野動物構成強烈對比，反映此主題在三十多年的創作過程當中，其形象一直緊隨藝術家的經歷而演變，體現深刻的自傳性質。按藝術家全集統計，這類早期動物油畫不過十餘張，雖然尺幅玲瓏，卻饒富標誌意義，備受藏家熱愛，譬如在2013年香港蘇富比四十周年晚拍登場的《八尾金魚》（73.8 x 50.2 cm，20M號），即以港幣67,320,000成交，至今依然是常玉油畫按平均號數計算之最高紀錄，豎立重要市場標杆；而是次晚拍首度亮相的《椅子上的北京犬》（拍品編號1004）與《小鹿》（拍品編號1005），亦屬箇中典型。其原藏家來自瑞典，三〇年代留學巴黎研習藝術，並於約1934至39年間從藝術家手上直接購得上述兩幅油畫，以及在現代亞洲藝術日拍登場的油彩水墨作品《靜物與白手套》（拍品編號775）、版畫《瓶中荷花》（拍品編號776）、《雜技演員》（拍品編號777）、《入浴》（拍品編號778）、《斑馬》（拍品編號779）、《豹》（拍品編號780）及《曲腿馬》（拍品編號781）。這九幅作品均配以常玉親手製作及上色的畫框，而《椅子上的棕色北京犬》與《小鹿》背面更由藝術家親自題上其巴黎盧額道7號地址：「7 Impasse du Rouet, 75014 Paris, France」；按常玉全集，這地址為常玉1936年參展於杜樂麗沙龍時所用，並見諸當年的沙龍目錄，與原藏家之收藏經歷彼此印證。此一珍藏在八十年後首度曝光，並且釋出於市，實為研究與收藏常玉早年作品的嶄新機遇。

《椅子上的北京犬》呈現兩隻相依相偎的小北京犬，其毛色棕紅，體態小巧，惹人憐愛。類似造型的小犬，以及其所匍伏的編藤靠背椅，可見於常玉全集內的同時期作品，可以推想藝術家當年特別鍾愛此小動物，於是多次描繪入畫，捕捉其憨態可掬的生活情景，同時透過北京犬遙寄一種淡淡鄉思。本作的小北京犬成雙成對、如膠似漆地重疊在一起，戀愛意味不言而喻；通過這種親密無間的身體語言，藝術家甚至隱隱透露一種深藏的情慾訴求，正如同在此時期創作的《八尾金魚》，寄託了「魚水之歡」的訊息，可見當年尚屬年輕的藝術家渴望愛情、追求愛情，亦讓觀者在注視本作的過程中，悠然生起溫馨旖旎的戀愛滋味。

《小鹿》的出現，代表了常玉的動物作品開始從家居室內的親暱小寵物，逐漸轉變為戶外野生動物。常玉摯友、美國攝影大師羅勃．法蘭生曾經指出，常玉非常喜愛動物，四〇年代旅居紐約期間，不僅陶醉於遊覽中央公園動物園，甚至會在公寓裡「往外端詳對面大樓背後的老鼠與松鼠，並為他們編寫長篇故事」，此番回憶雖然指涉藝術家的較後時期，然而常玉對於小動物的愛好，明顯早在年輕時期已經出現；《小鹿》纖巧稚嫩而四足頎長，乳棕色的身軀披著點點落櫻般的花斑，展現一種清新健康之美，從其頭上無角可知，這是一頭小母鹿，其天真無邪地站立於金黃色的草原之上，竹批般的雙耳俏然豎起，似乎正敏銳地接收著周遭訊息，隨時準備在下一刻拔足奔馳，展現一種「靜若處子、動若脫兔」的生動氣韻，讓予觀眾倍加珍視，彷彿一不留神，小鹿即遁去無蹤；常玉全集之中另有一幅同樣名為《小鹿》的油畫，當中的小母鹿則以低頭吃草的姿態出現，兩相對比之下，可見彼此雖然姿態稍異，然而在捕捉小生命靈動精神方面，實有共通之處。

白手套，滿堂紅：現代亞洲藝術日拍之常玉珍品

正如首段所言，除了晚拍的《椅子上的北京犬》及《小鹿》，現代亞洲藝術日拍中尚有七幅源自同一來源的常玉作品，其中《靜物與白手套》（拍品編號775）以油彩水墨創作於紙本，乃常玉作品中較少得見的創作形式。常玉的靜物，一般以瓶花為主，本作則充滿寫生精神與生活氣息，其率性的筆法與氣質，均與二、三〇年代的常玉水彩素描一脈相承；本作呈現一張鋪上紅桌布的圓桌，右上方擱有一疊帶題款的瓷盤，正中間放著一個白色手提包，上面醒目的晾著一雙白手套。本作所用的紙張形狀並不規則，似是藝術家信手拈來，完成後再親手粘裱於紙版之上，再裝上親手製作的畫框，整體成為一件完整作品。若仔細觀察，紙板與紙張之間留有淡淡筆觸，實為藝術家之手筆，表現一種富於實驗性而又構思完整的創作思維；此一收藏的常玉版畫作品，創作意念與《靜物與白手套》相同，若仔細留意，這七幅版畫印刷所用的紙張雖然極不規則，畫面圖像部份卻無任何遺漏或缺失，加上齊備藝術家親筆簽名與版數，可見藝術家當年特意選用這種外沿斑駁的紙張，然後托裱。這些版畫當中，《瓶中荷花》（拍品編號776）、《入浴》（拍品編號778）、《斑馬》（拍品編號779）、《豹》（拍品編號780）及《曲腿馬》（拍品編號781）均已著錄於2017年出版的《常玉版畫全集》，而《雜技演員》（拍品編號777）則是前所未見的常玉版畫作品，亦是迄今發現的唯一的常玉三色版畫。常玉的版畫雖然每每以五十張為總版數，然而其版畫由於大量散佚，許多都已不知去向，真正傳世的數量極為稀少，論其獨特性，與原創作品相較亦毫不遜色，實為可遇不可求的珍品，如今此組版畫透過珍藏八十年的單一藏家釋出，更顯來源清晰、年份難得。