PAUL SIGNAC | Collioure (étude)

Ginette Signac, Paris
Henri Cachin (don du précédent vers 1968, par descendance et vendu : Hôtel Dassault, Paris, 22 juin 2001, lot 16)
Acquis lors de cette vente par Dr. Arthur Brandt

Martigny, Fondation Pierre Gianadda, P. Signac, 2003, no. 10, reproduit dans le catalogue p. 41

The panel is sound. There is no evidence of retouching under UV light. There are some minor scuffs along the extreme edges (not visible when framed). There are a few small pigment losses in the sky, predominately towards the centre of the upper edge. There is a tiny dent to the right of the tower. This work is in overall very good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Durant l’été 1887, Paul Signac s’installe à Collioure, dans les Pyrénées-Orientales. Il y peint plusieurs esquisses, dont la présente qui lui inspireront quatre toiles majeures, chefs d’œuvre néo-impressionnistes de la série des Opus, qui seront exposées au Salon des XX à Bruxelles l’année suivante. Cette composition très aboutie prépare le fameux Collioure. Le Clocher (Opus 164) présentement dans les collections du Musée Kröller-Muller à Otterlo. C’est un fascinant aperçu de la technique de Signac. L’artiste y prépare son sujet en peignant sur le motif, il divise sans pointiller et structure les éléments qui serviront au travail d’atelier et à l’élaboration de l’œuvre définitive. Ces études sont excessivement rares et sont un témoignage de cette technique de travail préparatoire sur petits panneaux de bois qu’il développa avec son ami Georges Seurat.