JACOPO DA PONTE, DIT JACOPO BASSANO | Study of the Virgin and child

Provenant de l'album Sagredo (avec numérotation à la plume et encre brune, au verso : B. B. n° : 94, et sur le montage en bas à droite : B.B. n° : 32), dont voici la provenance :
Doge Nicolò Sagredo, vers 1654 ;
Son frère, Stefano Sagredo, Venise ;
Son neveu, Zaccaria Sagredo (1632-1729), Venise ;
Sa femme, Cecilia Sagredo, jusqu'à sa vente, vers 1743 ;
Probablement collection John Udny (1727-1800) ;
Jean- Pierre Cornet, Paris, (L. 3507), vers 1970 (selon une inscription manuscrite de la documentation du département des Peintures, musée du Louvre) ;
Vente anonyme, Londres, Sotheby's, 10 décembre 1975, n°7 ;
Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 20 octobre 1980, M^e Pierre Cornette de Saint Cyr, n°2 ;
Acquis à cette vente.

Rennes, 2012, n°6 (notice par Ketty Gotardo)

Laid down and attached with six tabs of paper to the original album page from the Sagredo album. Three ridges running across the sheet, defects from the manufacturing of the paper. Two small light brown stains, near and one on the upper right corner. There are about three tiny losses on the second ridge. The surface of the paper shows some rubbing and some surface dirt. Sold unframed.
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Ce dessin, vigoureux et monumental, est hautement caractéristique du style graphique intemporel de Jacopo Bassano. Il montre l’originalité de son talent de dessinateur aussi bien que sa dette envers la manière de Titien d’utiliser la pierre noire de façon picturale et innovatrice. Lorsqu’il apparut pour la première fois en vente en 1975, le dessin était déjà reconnu comme une étude préparatoire pour le tableau tardif de Bassano, Podestà Sante Moro présenté à la Vierge par saint Roch (fig. 1), commandé en 1576 par Sante Moro qui avait survécu à la peste en 1575, pour la chapelle du Palazzo del Pretorio à Bassano¹. Le tableau est aujourd’hui conservé dans le Museo Civico de Bassano.

Le dessin est une étude préliminaire rapide et puissante pour les figures de la Vierge et de l’Enfant Jésus, exécutée principalement avec de larges traits assurés à la pierre noire, combinés à quelques touches picturales de sanguine, très caractéristiques du style de Jacopo Bassano. La sanguine employée pour rehausser le visage de la Vierge, est aussi utilisée pour définir les contours de la figure de l’Enfant Jésus bénissant et à quelques endroits pour accentuer les plis du drapé de la Vierge. Des touches lumineuses de rehauts de blancs sont encore visibles sur la surface rugueuse du papier chamois.

Comme l’a noté Ketty Gottardo dans sa notice pour cette feuille dans le catalogue de l’exposition de Rennes, deux autres dessins de Bassano pour cette Vierge à l’Enfant sont connus, tous deux exécutés uniquement à la sanguine, un medium rarement utilisé par l’artiste. Le premier est apparu sur le marché de l’art en 1962 et de nouveau en 1986 et était regardé par Roger Rearick comme un dessin autographe de Jacopo Bassano². Le second, vendu en 1992³, était considéré par Rearick comme une œuvre du fils de Jacopo, Leandro Bassano, qui d’après lui avait collaboré avec son père à l’exécution du tableau. Ketty Gottardo a fait justement remarquer que ces deux dessins étaient très proches du traitement de la peinture et ne montrent pas de différence dans les zones de lumières et d’ombres, dévoilant un certain manque de spontanéité dans l’exécution, qui, au contraire, caractérise normalement les œuvres sur papier de Jacopo Bassano.

Ces deux dessins partagent avec la feuille de la collection Adrien une même provenance historique : tous trois appartenaient à la famille Sagredo durant les XVIIe et XVIIIe siècles (voir Provenance). Les Sagredo possédaient un volume entier de dessins contenant environ deux cents feuilles des Bassano et de leur atelier, album qui fut ensuite acquis par John Udny en 1762. L’inscription B. B. apparait au verso de tous ces dessins Sagredo, signifiant « Bottega Bassanesca », suivie du numéro individuel d’inventaire de chaque dessin.

^1. Le tableau est mentionné dans C. Ridolfi, Le maraviglie dell’arte, overo le Vite degl’illustri pittori veneti e dello Stato, Venise 1648, vol. I, p.397

^2. Voir V. Romani dans Jacopo Bassano, cat. Exp., Bassano del Grappa, Museo Civico et Fort Worth, Kimbell Art Museum, 1992-93, p.274, n°112 ; vente anonyme, New York, Sotheby’s, 16 Janvier 1986, n°1563

^3. Vente, Londres, Sotheby’s, 13 avril 1992, n°158 (comme Atelier de Jacopo Bassano)