Abraham de Verwer

A l'oeil nu, le tableau se présente dans un état de conservation très satisfaisant. Il est peint sur un panneau de chêne constitué de deux planches non parquetées. Le panneau est parfaitement droit et la matière picturale est parfaitement stable. Le tableau est peint avec une belle matière très fine et avec de beaux jeux de transparence de glacis. A la lampe UV, le tableau présente de très nombreux points de restauration répartis sur toute la surface essentiellement dans le ciel et l'eau. To the naked eye, the painting is in a very good overal condition. It is painted on a oak tree panel made of one uncradled board. The painting is perfectly straight and the paint surface perfectly stable. The painting has a nice very thin paint surface with nice transparencies and glazing. Under the UV light : the painting has many restorations touches all over the surface, especially in the sky and the water.
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Certainement élève du peintre de marines, Hendrick Vroom (1590-1640), Abraham de Verwer quitta autour de 1637, Harleem, pour la France. En 1639, grâce à l’assistance de Constantijn Huygens, secrétaire de Frédéric Henri d’Orange, il envoya au Prince deux vues de sa nouvelle ville d’élection, Paris. Notre vue de la Seine date de cette période et se rapproche fortement d’une de ses trois vues de la capitale conservée aujourd’hui au Musée Carnavalet (CARP0333 ; P 333). Pareille à l’une des peintures du musée parisien, notre vue offre le rare privilège de voir réunis trois des grands monuments détruits, et parfois oubliés, de Paris. Ainsi se trouve à gauche de la composition à la fois la Porte Neuve qu’avait franchi triomphalement Henri IV quarante ans plus tôt, à côté de la Tour du Bois, ce reste médiéval du temps où le Louvre formait un rempart à la capitale. Ces édifices détruits en 1670 font-ici face à la tour de Nesle, de l’autre côté de la Seine, arasée encore plus tôt que les deux autres, pour construire à son emplacement le collège des Quatre-Nations, actuelle Académie. Avec une minutie apprise peut-être dans les ateliers d’ébénistes, puisque de Verwer sembla avoir été menuisier en même temps que peintre, l’artiste nous livra ici un précieux témoignage du Paris de la première moitié du XVIIe siècle. N’aurait-on pas oublié sans lui, ces basses maisonnées hors les murs qui voyaient défiler des cortèges de charrettes le long de la rive gauche, tandis que la rive droite, tout aussi animée, offrait aux lavandières les façades du Louvre qui suspendaient alors les linges jusqu’aux fenêtres de la demeure des Rois ?