Lorenzo Sabatini

A l'oeil nu : Le tableau apparaît dans un état de conservation relativement satisfaisant. Il est peint sur un panneau de bois tendre constitué de deux planches, renforcé de trois attaches papillons à l'arrière au niveau de la jonction verticale. On remarque à l'arrière du panneau une traverse horizontale dans la partie supérieure, et dans la partie inférieure une ancienne marque d'une seconde traverse horizontale ayant maintenant disparu. Le panneau est bien droit et la matière picturale est stable. La matière picturale est belle. Le tableau a fait l'objet d'un nettoyage réalisé dans la deuxième moitié du XXème siècle, un petit peu fort et quelques glacis ont été abimés dans les parties sombres, notamment le bleu du drapé de la Vierge. A la lampe U.V. : Le tableau apparaît sous un vernis vert uniforme. On remarque quelques reprises ponctuelles dans le visage et les bras de Saint Joseph, le visage de la Vierge et celui de Sainte Catherine. Quelques reprises ponctuelles dans les drapés et les fonds. Ces restaurations anciennes ne nuisent pas à la lecture de l'oeuvre qui présente une belle matière. To the naked eye : The painting appears in a quite satisfactory condition. It is made of two softwood panels, strengthened by three clips on the back, by the vertical junction. We notice on the back of the panel an horizontal crosspiece on the upper part, and on the lower part an old mark made by a second crosspiece now disappeared. The panel is flat and the painted surface is stable and fine. The painting has been cleaned during the second half of the 20th century, a little too strongly and some glazed have been damaged in the dark areas, in particular in the Virgin's blue drapery. Under the U.V. light : The painting appears under a green uniform varnish. We notice some punctual retouches on St Joseph' s face and arms, and on Virgin's and Ste Catherine's faces. A few punctual retouches in the draperies and the background. These old restorations do not bother the understanding of the painting which has a fine material.
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Très répandu dès le IXe siècle, le sujet du tableau, le mariage mystique de sainte Catherine, est particulièrement courant chez Lorenzo Sabatini, et se décline dans ses œuvres du musée des Beaux-Arts de Bordeaux, à la Staatliche Gemäldegalerie de Dresde ou encore au Louvre. La patronne des jeunes filles s’unit ici au Christ enfant dans les bras de sa mère, et porte la couronne du martyre, témoignage de sa décapitation par l’empereur Maxence qu’elle refusa d’épouser. Le doux visage de la Vierge est typique de la manière du peintre bolonais qui travailla pour le pape Grégoire XIII et aux côtés de Vasari à Rome, et fut le maître de Denys Calvaert, qui avant les Carrache, fut un des pionniers de l’école bolonaise.

Nous remercions les historiens, professeurs Emilio Negro et Nicosetta Roio qui ont confirmé l'attribution de ce panneau au peintre Lorenzo Sabatini sur la base de photographies.