Kurt Schwitters

Galerie Der Sturm, Berlin (jusqu'en 1921)
Ritto Trippi, Suisse (jusqu'en 1969)
Galerie Beyeler, Bâle, 1969 (acquis auprès du précédent)
Ernst Schwitters, Lysaker & Marlborough Fine Art, Londres (de 1969 à 1985)
Marlborough Gallery, New York, 1985
Acquis auprès du précédent par Dr. Arthur Brandt le 12 juin 1985

Berlin, Galerie Der Sturm, Der Sturm. 96. Austellung. Kurt Schwitters. Merzbilder, Merzzeichnungen. Gesamtschau, 1921, no. 40
Londres, Marlborough Fine Art (exposition itinérante en Suisse, aux Etats-Unis, en Italie et en Autriche), Kurt Schwitters, 1972-73, no. 20, reproduit dans le catalogue p. 44
Rome, Marlborough Galleria d'Arte, L'Esperienza moderna 1957-1959, 1976
New York, Marlborough Gallery, Kurt Schwitters, 1985, reproduit dans le catalogue
New York, Ubu Gallery, Kurt Schwitters 1887-1948, Collages, Paintings, Drawings, Objects, Ephemera, 2003 (probablement)
Bâle, Museum Tinguely, Kurt Schwitters, Merz-ein Gesamtweltbild, 2004
Boone, Turchin Center for the Arts, The Omnipotent Dream: Man Ray, Confluences and Influences, 2003, listé dans le catalogue p. 37
Ithaca, Herbert F. Johnson Museum of Art, A Private Eye: Dada, Surrealism and More from the Brandt Collection, 2006, reproduit dans le catalogue p. 128

Karin Orchard & Isabel Schulz (ed.), Kurt Schwitters, Catalogue raisonné 1905-22, Hanovre, 2000, no. 699, reproduit p. 344

It has been impossible to fully unframe the work. All collage elements seems entirely stable. The artist's mount is slightly time-stained and there are two small spots of foxing towards the lower edge. There are some handling marks visible around the edges of the mount. This work appears to be in very good condition.
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"Les tableaux des Merzpeintures sont des œuvres d’art abstraites. Le mot Merz signifie en substance l’assemblage à des fins artistiques de tous les matériaux imaginables et, sur le plan technique, et par principe, l’égalité de chacun de ces matériaux. L’artiste crée par le choix, la disposition et la déformation des matériaux. La déformulation des matériaux s’opère dès leur disposition sur la surface. Elle est soulignée par la fragmentation, la torsion, le recouvrement et les retouches. La Merzpeinture vise à une expression immédiate en réduisant la distance entre intuition et visualisation". Ainsi Schwitters définit-il Merz en 1919, le mouvement qu’il invente, baptise et constitue au point d’en être le seul et unique représentant. Schwitters produit des œuvres expressionnistes, cubistes et des poèmes inspirés de la tradition romantique allemande avant d’arriver à Berlin et d’entrer en rapport avec Herwarth Walden, directeur de la revue Der Sturm. En 1918, la même année, au Café des Westens fréquenté par Max Ernst, Raoul Hausmann et Hanna Höch, Schwitters requiert son entrée au Club Dada. Le refus de certains membres n’entravent pas l’énergie phénoménale de celui qui, à rebours des appels dadaïstes à la tabula rasa des valeurs en place et de la société, puisait à même cette société pour en extraire des plus nobles et nouvelles. Le renouveau devait surgir de l’art de réunir le désagrégé. L’expression plastique de cette action d’extraction et de révélation dont Schwitters sera à la fois le seul héraut et le véritable héro, prit ab initio la forme de collage composés d’objets oubliés et méprisés. En 1919, le baptême eut lieu de manière arbitraire : un fragment de mot, entre Kommerz et Privatbank, apparut au détour d’un assemblage. Merz en vint à désigner tous les aspects de l’activité de Schwitters.