Emile-Jean-Horace Vernet

The canvas is unlined. There are numerous small spots of paint flaking, notably in the background, above the figures and in the water towards the lower edge (visible in the catalogue illustration) some of which appear to be lifting slightly and could benefit from stabilisation. Under ultraviolet light the varnish fluoresces evenly and opaquely, making the surface difficult to read; there appear to be spots of retouching towards the left of the lower edge and above the signature and possibly to the bag in boat. The painting could benefit from a surface clean. Presented in a carved wood frame. The colours in reality are deeper than in the catalogue illustration.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Cette intéressante scène de chasse tranche avec les oeuvres militaires ayant fait la réputation d'Horace Vernet. Le peintre des batailles et des portraits de la famille royale d'Orléans avait commencé à varier ses genres lors de son passage à Rome en tant que directeur de l'Académie entre 1829 et 1834. De belles scènes de chasse à la nature romantique se mirent à intégrer le corpus de l'artiste. Deux célèbres pendants redécouverts en 1989 et 2003 titrés La chasse dans les Marais Pontins exécutés au tout début des années 1830 étaient les premières et impressionnantes illustrations de cette nouvelle activité chère au peintre. Sa correspondance privée témoigne de cette tendance nouvelle et l'on peut y lire sous la plume du peintre : "(...) pour toute distraction quelquefois en quittant mon atelier, je cours vite me cacher dans les forêts (...). Là, jamais homme n'a troublé l'ordre de la nature : les arbres vivent et meurent avec une variété qui n'appartient qu'à la liberté dont ils jouissent." (voir A. Durande, Joseph, Carle et Horace Vernet : correspondance et biographies, Paris, 1865, p. 91).