A suite of four wallpaper panels and eight pliasters, Louis XVI, circa 1780, attributed to the Royal Manufactury of Wallpapers of Jean-Baptiste Réveillon

the grotesque decor with mythological figures and trophies 

Collection Edouard van Nerom dans son hôtel particulier, Bruxelles, puis par descendance

Références bibliographiques :
- F. Teynac et al., Le Monde du Papier Peint, Paris, 1981, p. 86-94
- B. Jacqué, Les papiers peints en arabesques de la fin du XVIIIe siècle, Paris, 1995

The illustration of the catalogue is accurate despite being too dark. There are some dents, marks and scratches to the wallpapers panels due to age and handling. There are some cracks. The junctions between the paper strips are slightly visible. There are some old fixation holes traces on the lower part of the panels. There are traces of glue between the pilasters and the central panels and on the upper and lower parts. The panel with the tritons: There are one horizontal and one vertical crack to the center part. The panel with the eagle: There are some flacking areas to the lower part. There are two losses to the canevas with restoration on the lower part. There are 3 vertical cracks to the center of the panel. The panel with the pastoral trophy: There are some cracks to the center panel. The panel with the wine grapes: There are some losses to the lower part. There is a vertical crack and flacking areas around the lower vase (folding traces). The wallpapers were previously tended on a canevas and recently re-tended. Each panel had been tended in a new aluminium frame. Each pair of the 4 pairs of pilasters has been united to a large panel but could be easily divided to regain their original shapes. The suite of wallpapers panels would benefit from a gentle restoration to regain their vivid colours. Very decorative panels.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Ces superbes panneaux représentent l’apothéose du papier peint atteinte à la fin du XVIIIe siècle en France, tant par sa beauté que par sa perfection technique. Jean-Baptiste Réveillon (1725 – 1811) permit au papier peint de devenir un élément de décoration intérieure à part entière, au même titre que le cuir, la tapisserie ou le tissu d’ameublement. La décoration du règne de Louis XVI le revendique en tant que tel et non plus comme un succédané imitant de précieux tissus. Madame de Pompadour, par l’intermédiaire de son frère le marquis de Marigny, intendant des Bâtiments du Roi, lança la mode des papiers peints en les y introduisant à Versailles, permettant à Réveillon ses premiers succès.

La mode reflétait alors les redécouvertes archéologiques de Pompéi, d’Herculanum et de Paestum, réinterprétées par des artistes tels que Jean-Baptiste Huet, Prieur, Joseph Laurent Malaine ou Lavallée-Poussin. Deux recueils de Piranèse marquèrent aussi toute l’Europe : Vassi-Cippi-Candelabri en 1778 et Les Arabesques des Bains de Livie dans la Villa Adrienne en 1789.

Réveillon profita des avancées techniques de la seconde moitié du XVIIIe siècle pour permettre à la production du papier peint d’atteindre un stade industriel. Son entreprise florissante, installée dès 1763 dans la célèbre Folie-Titon de la rue de Charonne, atteint trois cents ouvriers en 1789. Il obtint le titre de Manufacture Royale en 1783 et 1784. Maître dans l’art de la communication, il fournit les papiers nécessaires à la construction des premières montgolfières dont toutes les gazettes de l’époque se firent le relais. Sa manufacture de la Folie-Titon devint très vite un passage obligé pour tous les étrangers prestigieux à Paris, jusqu’à la Révolution française où celle–ci périclita.