Collier orné d'un double pendentif, Luba, République Démocratique du Congo

Collection Nancy Cunard (1896-1965), Paris, ca. 1930
John J. Klejman (1906-1995), New York
Collection Marcia et John Friede, New York
Collection privée américaine 

Good condition overall. Wear consistent with age and use within the culture. Lower parts of both figures are pretty worn and tiny hairline cracks are visble.The smaller figure shows an open stabilised crack to the chest as visible in the catalogue illustration. Both of them shows a beautiful warm coloured patina. The cord and all the beads are in very good condition.
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Collectionneuse et muse de nombreux artistes et écrivains dans la première moitié du XX^e siècle, Nancy Cunard s’illustra notamment par la publication, en 1934, de son révolutionnaire Negro Anthology dans lequel elle réunit poésies et textes d’écrivains afro-américains, accompagnés des photographies des plus grands chefs-d’œuvre de l’art africain. « Symbole de l’avant-garde anglo-saxonne et française » (Frioux-Salgas, « L’Atlantique noir » de Nancy Cunard, Negro Anthology 1931-1934, 2014, p.7), elle est, dès son installation à Paris dans les années 1920, habillée par les plus grands couturiers de l’époque : Paul Poiret, Elsa Schiaparelli ou encore Coco Chanel. Avec audace et raffinement, elle associa la haute couture parisienne à l’art de la parure africaine. Si Man Ray la photographia en 1926 les bras entièrement parés de bracelets en ivoire (London fashion), c’est ce collier Luba qui s’impose, dans tous ses portraits de l’époque, comme son bijou « fétiche ». La très rare représentation d’un couple de personnages suggère son appartenance à un haut dignitaire. Les nuances orangées de la patine rappellent l’huile de palme dont s’enduisent régulièrement les femmes Luba. Voir Neyt (idem, 1993, p. 193) et Sotheby’s (Paris, 17 juin 2009, n° 42) pour deux pendentifs à l’iconographie comparable.