Piero Dorazio

Collezione Carlo Faccioli, Milano
Ivi acquistato dal padre dell'attuale proprietario nel 1976 circa

Marisa Volpi Orlandini, Dorazio, Venezia 1977, n. 588, illustrato

This work is in very good overall condition. Backgroung's colour is slightly clearer compared to the catalogue illustration. No traces of retouching appear to be visible under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

L'opera è accompagnata da attestato di libera circolazione
An export licence is available for this lot

Opera accompagnata da certificato di autenticità su fotografia firmato dall'artista il 15.2.1976

Un’analisi accurata di un’ opera d’arte non può prescindere dall’evidenziare quegli aspetti biografici dell’artista che hanno avuto un effetto diretto sull’opera stessa. Ciò è ancora più veritiero quando, sotto indagine, è l’opera di un artista come Piero Dorazio, che si confrontò con l’esame della pittura solo dopo aver affrontato, per quattro anni, studi d’architettura. L’aspetto formativo che tali lezioni accademiche ebbero sull’artista romano echeggiano, ineggabilmente, in tutta la sua produzione. L'opera qui proposta, tuttavia, risulta essere un lavoro di importanza strutturale all’interno del corpus doraziano. Bande, infatti, realizzato nel 1962, è la prima tela in cui il colore non imprigiona più lo spazio, come nelle precedenti esperienze dei reticoli. Il colore, in questo lavoro, ha una funzione propriamente architettonica, giacchè viene utilizzato da Dorazio per dare una struttura solida alla spazio tramite il dispiegarsi di lunghe pennellate che scorrono in modo obliquo sulla tela. L’artista romano ci pone innanzi un atto di liberazione e di evoluzione artistica, quindi, in cui il colore, senza mai cadere nella tentazione decorativa, si erge a glorificazione di se stesso ed impalcatura dello spazio. 

An accurate analysis a work of art cannot forget to highlight those biographical aspects of the artist that have had a direct impact on the work of art itself. This is even more true when, under investigation, there is a work by Piero Dorazio, who devoted himself to painting only after having studied architecture for four years. The formative aspect that his academic background had on the artist can be undoubtedly perceived throughout his entire production. Nevertheless, the work offered here has a specific structural importance within Dorazio’s   oeuvre. Bande, executed in 1962, is indeed the first canvas  in which the colours do not trap the space, as in the precedent experiences of the reticoli. In this work the colours have a function which can be described as architectonic: Dorazio, if factn uses the colour to give a solid structure to the space thought the use of long brushstrokes which obliquely flow on the canvas. With this work, then, the Roman artist shows us an act of liberation and artistic evolution, in which the colour, without being simply decorative, glorifies itself and as structure of the space.