Maurice de Vlaminck

Galerie Kahnweiler, Paris
The Lefevre Gallery, Londres
Mr & Mrs Anne Françoise Kessler, Londres & Rutland
Collection particulière (acquis auprès du précédent en 1983 puis par descendance)
The Lefevre Gallery, Londres (acquis auprès du précédent)
Acquis auprès du précédent par le propriétaire actuel en 2002

The canvas is not lined. The colours are fresh and vivid with thick layers of pigment. Close inspection reveals isolated areas of hairline craquelure, notably in the white pigment, inherent to the artist's use of thick impasto. There is a tiny paint loss in the blue pigment towards upper middle edge but no evidence of retouching under UV light. This work is in very good condition.
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signed 'Vlaminck' (lower left); oil on canvas. Painted circa 1910-12.

Entre 1900 et 1901, le peintre autodidacte Maurice de Vlaminck partage un atelier avec Georges Braque à Chatou, dans les environs de Paris. C’est une période d’intense créativité. Il rencontre Matisse et découvre aussi la peinture de Van Gogh, dont l’expressivité des couleurs et la vivacité des touches auront une profonde influence. Ces années de camaraderie artistique et d’échanges le mènent au Fauvisme dont Vlaminck est l’un des instigateurs. Vlaminck découvre ensuite l’œuvre de Cézanne lors de la rétrospective posthume -56 tableaux - lors du Salon d’Automne de 1907. C’est une révélation pour Vlaminck qui est fasciné par la touche de Cézanne et sa façon de structurer les compositions. C’est ainsi que débute la période " Cézanienne" de Vlaminck et dont Les Toîts Rouges est un exemple remarquable. Peint vers 1910-12, l’influence du maître d’Aix se voit nettement dans le traitement des maisons et du paysage. Par touches successives, il arrive à une géométrisation des formes toute particulière et même si l’effet peut rappeler certains aspects du cubisme; Vlaminck en reste loin et préfère rester ancré dans le paysage et l’observation. Néanmoins, ce n’est pas par hasard si ce tableau a été chez le célèbre marchand et défenseur de l’avant-garde, Daniel-Henri  Kahnweiler. Le marchand avait sans doute compris que Les Toiîs Rouges était une sorte de testament de cette époque artistique unique : on peut y lire le dialogue intense entre les couleurs maîtrisées du fauvisme, l’influence souterraine du cubisme, et la leçon radicale de Cézanne.

Between 1900 and 1901, the self-taught painter Maurice de Vlaminck shared a studio with Georges Braque in Chatou, in the suburbs of Paris. It was a period of intense creativity. He met Matisse and also discovered Van Gogh’s paintings, whose expressive colour and vibrant brushstrokes had a profound influence. These years of artistic friendships and exchanges led him to Fauvism which he instigated in part. Vlaminck then discovered Cézanne’s works during a posthumous retrospective of 56 paintings by the painter during the 1907 Salon d’Automne. It was a revelation for Vlaminck who was fascinated by Cézanne’s use of built up brushwork and his way of structuring composition. Thus began Vlaminck’s “Cézannian” period of which Les Toits Rouges is a good example. Painted around 1911-12, the influence of the Aix master is visible in the treatment of the houses and landscapes. Through a series of successive brushstrokes, Vlaminck gave a geometrical aspect to form and although this creates a similarity with Cubism, Vlaminck preferred to distance himself from the movement and remain anchored to an observation of the landscape. Nevertheless, it was not by chance that this painting ended up in the hands of the famous dealer and defender of the avant-garde, Daniel-Henri Kahnweiler. The dealer must have understood that Les Toits Rouges was a kind of testament to this unique artistic epoch. The painting fully demonstrates the intense dialogue between the masterful colours of Fauvism, the underlying influence of Cubism, and the radical lesson of Cézanne.