Cuno Amiet

Oscar Miller-Sieber, Biberist (1897)
Werner Miller, Solothurn (1933)
Privatbesitz, 1959
Christie's, Zürich, 16.06.2008, Nr. 48
Privatbesitz, 2008

Zürich, Kunsthaus, Januar-Ausstellung, 1914, Nr. 8
Winterthur, Kunstmuseum, Ausstellung von Werken der Maler Cuno Amiet und Giovanni Giacometti, 1917, Nr. 34
Bern, Kunsthalle, Ausstellung zur Eröffnung der Kunsthalle Bern, 1918, Nr. 2
Bern, Kunsthalle, Sammlung Oscar Miller Biberist, 1921, Nr. 11
Bern, Kunsthalle, Cuno Amiet und seine Schüler, 1928, Nr. 56
Zürich, Kunsthaus, Neue Schweizer Wandmalerei, 1934, Nr. 34
Solothurn, Museum der Stadt Solothurn, Cuno Amiet 1868-1838. Ausstellung aus öffentlichem und privatem Solothurner Besitz zum 70. Geburtstag des Künstlers, 1938, Nr. 12
Zürich, Kunsthaus, Cuno Amiet. Zeichnungen, Aquarelle, Gemälde in Öl, Pastell, Wachsfarben, 1938, Nr. 104
Bern, Kunsthalle, Cuno Amiet, Marc Gonthier, Bruno Hesse, Werner Miller, 1943, Nr. 24
Bern, Kunstmuseum, Cuno Amiet, 1948, Nr. 14
Solothurn, Museum der Stadt Solothurn, Cuno Amiet, 1948, Nr. 32
Bern, Kunsthalle, Cuno Amiet. Ausstellung zum neunzigsten Geburtstag, 1958, Nr. 14
Zürich, Kunsthaus, Pont-Aven Group, 1966, Nr. 74
Bern, Kunstmuseum, Jubiläumsausstellung Cuno Amiet 1868-1961, Giovanni Giacometti 1868-1933. Werke bis 1920, 1968, Nr. 23
University Park, Museum of Art/Utica, The Pennsylvania State University/Cambridge, Museum of Art/Harvard University, Busch-Reisinger Museum/New York, The Solomon R. Guggenheim Museum, Cuno Amiet, Giovanni Giacometti, Augusto Giacometti, Three Swiss Painters, 1973-1974, Nr. 6 (Garden of Eden)
Solothurn, Kunstmuseum, Oscar Miller. Sammler und Wegbereiter der Schweizer Moderne, 1998
Bern, Kunstmuseum, Cuno Amiet. Von Pont-Aven zur Brücke, 1999/2000, Nr. 31
Genf, Musée Rath, Cuno Amiet. De Pont-Aven à die Brücke, 2000/2001, Nr. 23 (Le Paradis)
Solothurn, Kunstmuseum/Hamburg, Bucerius Kunst Forum, Ferdinand Hodler und Cuno Amiet. Eine Kunstfreundschaft zwischen Jugendstil und Moderne, 2011/2012, Nr. 42

Oscar Miller, "Worin liegt der künstlerische Gehalt der Werke Cuno Amiets", in: Die Schweiz. Schweizerische illustrierte Zeitschrift, 1904, S. 326
Oscar Miller, Von Stoff zu Form. Essays, Frauenfeld 1913, S. 38-40, 48, 52, 64, 67-68
Oscar Miller, Persönliches aus meinem Verhältnis zur Amietschen Kunst, Frauenfeld 1914, S. 3, 5
Hans Trog, "Im Zürcher Kunsthaus. Cuno Amiet I", in: Neue Zürcher Zeitung, 25.1.1914, Nr. 115
Conrad von Mandach, "Der Cuno Amiet Saal im Kunstmuseum Bern", in: Bernische Reise- und Verkehrs-Rundschau, 1938, S. 26
Werner Miller, "Vom Zauberer", in: Solothurn 1948, S. 5
Eduard Plüss, "Amiet, Cuno. Maler, Aquarellist, Zeichner, Graphiker, Plastiker, in: Künstlerlexikon der Schweizer. XX. Jahrhundert", in: Verein  zur Herausgabe des schweizerischen Künstler-Lexikons, Frauenfeld, 1958-1961, S. 15
Adèle Tatarinoff, Cuno Amiet - ein Malerleben, Solothurn 1958, S. 57-58
E. Br., "Pont-Aven. Gauguin und Amiet in der Bretagne", in: Der Bund 12/13.3.1966, Nr. 100
Hans Christoph von Tavel, Ein Jahrhundert Schweizer Kunst. Malerei und Plastik. Von Böcklin bis Alberto Giacometti, Genf 1969, S. 139
Max Huggler, Cuno Amiet, Lausanne 1971, S. 28-30
Georg Mauner, "Cuno Amiet", in: University Park/.../New York 1973/1974, S. 15 (The Garden of Eden)
George Mauner, Cuno Amiet, Zürich 1984, S. 13, 21
Sabine Felder/Peter Fischer, "Hans Emmenegger im Spiegel seines Briefwechsels", in: Luzern/Solothurn/Schaffhausen 1987/1988, S. 97 (Paradiesgarten)
Urs Zaugg, Cuno Amiet, Hellsauer Jahre, Herzogenbuchsee 1991, S. 53-55
Stefan Biffiger, Ernst Morgenthaler, 1887-1962. Leben und Werk, Bern 1994, S. 180
Paul Müller, "Oscar Miller. Sammler und Wegbereiter der Moderne", in: Solothurn 1998, S. 28, Nr. 18
Paul Müller, "Oscar Miller. Ein Solothurner Sammler und Mäzen", in: Kunst zu sammeln, 1998, S. 339
Georg Mauner, "Katalog", in: Bern 1999/2000, S. 133, 291
Geneviève Sandoz-Keller, "Cuno Amiet und Ferdinand Hodler-Begegnung zweier Maler", in: Bern 1999/2000, S. 41 (1895)
Viola Radlach, Cuno Amiet - Giovanni Giacometti. Briefwechsel, Zürich 2000, Nr. 40, S. 71 abgebildet (in Farbe)
Laurent Langer, La peinture murale officielle suisse autour de 1900. La décoration intérieure de l'ancien Tribunal fédéral de Montbenon à Lausanne (1891-1906), Lizenziatsarbeit der Universität Lausanne 2002, S. 36-38, abgebildet
George Mauner, Cuno Amiet. Die Obsternten von 1912, Zürich 2002, S. 9, abgebildet (in Farbe)
Valentina Anker, Der Schweizer Symbolismus und seine Verflechtungen mit der europäischen Kunst, Bern 2009, S. 110-112
Urs Zaugg, Hügelland. Spurensuche nach Trissy Batsch und Frieda Liermann, den ersten Malschülerinnen von Cuno Amiet, Oschwand 2010, S. 8
Eva Hausdorf, "Katalog der augestellten Werke", in: Solothurn/Hamburg 2011/2012, S. 68, 90, 109
Christoph Vögele, "Kosmos und Idylle. Raumauffassungen bei Ferdinand Hodler und Cuno Amiet", in: Solothurn/Hamburg 2011/2012, S. 13-14, 16-17
Franz Müller/Viola Radlach, unter Mitarbeit von Larissa Ulmann, Cuno Amiet. Die Gemälde 1883-1919, Zürich 2014, Teil 1, S. 136-139, Nr. 1894.24, S. 137, abgebildet (in Farbe)

Not relined. Scattered minor paint losses allover the painting. But noting really major. Fly spots mostly visible on the sheep to the right of the man. Under UV-light no retouching visible. Very good condition
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Die vorliegende, fein ausgearbeitete Darstellung ist der Entwurf für das zentrale Wandgemälde „Das Paradies“ im Treppenhaus des Bundesgerichtsgebäudes in Lausanne. Passend zum Kontext der Umgebung entschied sich Cuno Amiet für die Thematik „Schuld, Verbrechen und Sühne“, wobei der Sündenfall mit der Szene „Genuss der verbotenen Frucht“ eines der beiden grossen Wandfelder einnimmt.
Amiet  stellte mit dieser Komposition zum ersten Mal in prominenter Weise das Motiv des Baumes bzw. des Baumes der Erkenntnis dar. Losgelöst vom biblischen Bezug transformierte der Maler den Garten Eden in ein irdisches Paradies, in dem sich Schwäne, Hirsche, Schafe und Kaninchen tummeln, nota bene keine Raubtiere. In diesem Gemälde sind die typischen Motive und die zentralen Themenkreise des Künstlers ineinander verwoben - Gartenbild, Darstellung von Apfel- und Obstbäumen, Bilder zur Obsternte sowie Apfelstillleben.

The work at hand is an elaborate preparatory sketch for the central piece “Paradise” in the stairwell of the building housing the Federal Court in Lausanne. In keeping with the environment, Cuno Amiet opted for the topic of “Guilt, crime and atonement”, where in the case of atonement the scene “Enjoyment of the forbidden fruit” is one of the two large murals.
This composition is the first work by Amiet which depicts the motif of the tree of enlightement in a prominent way. Detached of any biblical reference, the painter transforms the garden of Eden into an earthly paradise with swans, deer, sheep and rabbits - and the notable absence of any predators. In this painting, Amiet’s typical motifs are interwoven with the central themes of his work: garden scenes, the representation of apple and fruit trees, images of fruit harvesting as well as still lifes featuring apples.

Gemalt 1894/95.