François Ladatte, 1706 - 1787 Allégories de l'Hiver et de l'Automne vers 1745

G. Dardanello, 'Una naturale morbidezza. Francesco Ladatte da Parigi a Torino',  dans Di modello, di intaglio e di cesello. Scultori e incisori da Ladatte ai Collino, Turin, 2012; pp. 5-30; E. Gentile Ortona (éd.), L'ambassade d'Italie à Paris. Hôtel de La Rochefoucauld-Doudeauville, Milan, 2009, pp. 228-229.

Very good condition overall with remains of paint and some minor surface dirt in the crevices. A few minor chips to the lower edges of the bases, and a few firing cracks to the surface of the terracotta. A minor chip to one toe of the seated child. Terracottas finely modelled can be highly recommended.
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Formé à l'Académie Royale à Paris par Jean-Louis Lemoyne, Nicolas et Guillaume Coustou, Ladatte remporta le premier prix de sculpture en 1729. Si une partie de sa carrière fut française et lui permit de travailler pour certaines églises (Notre-Dame, Saint-Louis en l'Ile, Chapelle Royale de Versailles) et de produire d'ambitieux groupes en terre cuite (Judith et la tête d'Holopherne au musée des Beaux-Arts de Chambéry, Le Triomphe de la Vertu au musée des Arts Décoratifs de Paris), il entra à partir de 1745 à Turin au service des rois de Piémont-Sardaigne. C'est alors qu'il exécuta un bel ensemble de petits groupes figurant des amours et chérubins. On en connaît aujourd'hui sept (Dardanello, 2012, pp. 19-21), dont certains ont servi de modèles à une fontaine du jardin du Palais Royal de Turin. Les plombs de cette fontaine sont désormais conservés au Metropolitan Museum de New-York. Jusqu'à ce jour inédits, les deux groupes de l'Automne et de l'Hiver appartiennent à cet ensemble et doivent être datés des années 1745. Ils présentent de grandes similitudes avec ceux appartenant à la Galleria Sabauda (inv. SC.168 et 169) actuellement déposés à l'Ambassade d'Italie à Paris et avec un groupe conservé dans une collection particulière de Turin (Dardanello, 2012, p. 20, ill.). La façon dont Ladatte a creusé l'arrière de chacune de ces compositions afin d'éviter tout défaut de cuisson apparaît de manière identique sur le groupe du musée des Arts Décoratifs. Les allégories de l'Automne et de l'Hiver enrichissent de manière notable le corpus de l'un des maîtres les plus talentueux de la cour de Piémont-Sardaigne.