Canne, vraisemblablement par Sikiré Kambiré, Lobi, Gaoua, Burkina Faso

William Wright, New York
Collection Thomas G.B. Wheelock, New York

New York, African American Institute, New York, Traditional sculpture from Upper Volta: an exhibition of objects from New York and private collections, 28 octobre - 24 mars 1979
Washington D.C., Smithsonian Institution, Traditional Sculpture from Upper Volta : an exhibition at the Museums of African Art, été 1979

Skougstad, Traditional sculpture from Upper Volta: an exhibition of objects from New York and private collections, 1979, p. 32 n°28
Robbins, Traditional Sculpture from Upper Volta : an exhibition at the Museums of African Art, 1979, p. 11
Meyer, Kunst und religion der Lobi, 1981, p. 120, n°151
Roy & Wheelock, Land of The Flying Masks, Art and Culture in Burkina Faso, The Thomas G.B. Wheelock Collection, 2007, p.277, n° 241

 

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Les cannes bober revêtaient un usage à la fois utilitaire et rituel. «Réservé à des hommes très âgés, arrivés au statut d'arrière grand-père du futur initié, le bober était reçu de son petit-fils comme promesse [...] que ce dernier s'acquitterait bien des obligations dues pour que soit conféré à son ancêtre défunt le statut prestigieux d'ancêtre. [...] Sa réalisation nécessitait le talent des sculpteurs les plus renommés et les plus statutairement proches de son usager » (Bognolo, 2007, p. 27). Celle-ci, attribuée par Piet Meyer à Sikiré Kambiré (1896-1963) ou à son atelier (Meyer, 1981, p. 140, n° 188), se distingue par le très beau mouvement des corps épousant la courbe tendue de la poignée, et par la dignité de la pose et des visages opposés. Voir Leiris et Delange (1967, p. 280) pour une canne très comparable.