Félix Vallotton

Succession F. Vallotton, Paris
J. Rodrigues-Henriques, Paris (1939)
Privatsammlung, Uster
Galerie Klopfer, Zürich
Privatsammlung, Zollikon
Europäischer Privatbesitz

Paris, Grand Palais des Champs-Elysées, Salon d'automne, 15^e exposition, 1922, Nr. 28
Paris, Galerie Druet, Félix Vallotton 1865-1925, 1935, Nr. 46 (Au Bois de Boulogne)
Zürich, Kunsthaus, Félix Vallotton 1865-1925, 1938, Nr. 163 (Bois de Boulogne, cascade)
Musée cantonal des beaux-arts, Artistes vaudois du XVIII^e à aujourd'hui, Lausanne, 1953, Nr. 69
Zürich, Galerie Römer, Félix Vallotton, 1994-95

Marianne Vallotton,"Mon oncle Félix Vallotton", in: Perspectives, Lausanne 1953, abgebildet
Rudolf Koella, Das Bild der Landschaft im Schaffen von Félix Vallotton, Wesen, Bedeutung, Entwicklung, Zürich 1969, S. 292f., LK 260
Marina Ducrey, Félix Vallotton, 1865-1925, l'oeuvre peint, Catalogue raisonné, Bd. III, Lausanne/Zürich/Milan 2005, Nr. 1412, abgebildet (in Farbe)

Not relined One lack of colour visible lower left of the big trunk and some small ones in the lower part of the painting (on the right margin in the dark green gras and in the water)
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Nur wenige Schritte von der Rue des Belles-Feuilles entfernt, wo Vallotton und seine Frau 1903 ein Stadthaus beziehen, nimmt der Bois de Boulogne eine Doppelfunktion für den Künstler ein. Der Wald dient dem unermüdlichen Läufer als Übungsstätte und dem Maler ist er eine reiche Inspirationsquelle. Vallotton wird dessen Potential immer wieder ausnutzen: von seinem Umzug ins 16. Arrondissement an und bis zu seinem letzten Bild wird er je nach Jahreszeit der Lunge von Paris immer wieder Motive entlehnen. Ab 1916 wendet er sein Interesse mehr den Seen und Bächen zu. Basierend auf winzigen Skizzen kreiert er zusammengestellte Landschaften, die er immer im Atelier malt, und in denen die Lichtspiele, die Spiegelungen der Pflanzenmassen im Wasser, die verschlungenen Linien und unzähligen Grüntöne des hohen Laubs sublimiert werden. Manchmal beleben kleine Figuren die Szene ohne die Stille der Natur zu stören. Wie hier, wo es erlaubt ist zu denken, dass Vallotton sich in der Silhouette des linken Herren beim Spazierengehen mit einem Freund dargestellt hat.

A deux pas de la rue des Belles-Feuilles, où Vallotton et son épouse emménagent dans un hôtel particulier en 1903, le bois de Boulogne revêt une double fonction pour l'artiste. A l'infatigable marcheur, il permet de pratiquer de l'exercice; au peintre, il offre de multiples sujets d'inspiration. Vallotton ne se privera pas d'en exploiter les ressources: dès son installation dans le 16^e arrondissement et jusqu'à son dernier tableau, il variera au fil des saisons les motifs empruntés à ce poumon de Paris. A dater de 1916, son intérêt se porte plus particulièrement sur les lacs et les ruisseaux, dont il tire, à partir de minuscules croquis, des paysages composés toujours peints dans son atelier. Y sont sublimés les jeux d'ombre et de lumière, les reflets sur l'eau des masses végétales, les lignes sinueuses et les verts innombrables des hautes frondaisons. Parfois de petites figures viennent animer la scène sans rompre le silence de la nature. Comme ici, où il est permis d'imaginer que Vallotton se soit amusé à se représenter lui-même, en promenade avec un ami, dans la silhouette du monsieur de gauche.

Wir danken Marina Ducrey für den Textbeitrag.