Georges Valmier

Galerie l'Effort Moderne (Léonce Rosenberg), Paris
Vente : Campo, Anvers, 23-26 avril 1968, lot 503
Galerie Seroussi, Paris
Galerie Vallois, Paris
Vente : Sotheby's, Londres, 29 novembre 1989, lot 198
Acquis lors de cette vente par le propriétaire actuel

Chicago, The Art Club, 1928
Paris, Galerie Seroussi, Centenaire de Georges Valmier, 1985-86, no. 24 (titré Jeune femme allongée)
Paris, Grand Palais, Biennale des Antiquaires, Galerie Vallois, 1986

Bulletin de l'Effort Moderne, Paris, Avril 1926, no. 24
Denise Bazetoux, Georges Valmier, catalogue raisonné, Paris, 1993, no. 114, reproduit p. 65
Jean-Marie Tasset, "Valmier fait bonne mesure", Le Figaro  et L'Aurore, 31 décembre 1985, reproduit

The canvas is lined. A close examination reveals a very faint network of shrinkage, mostly in the darkest pigment, and three tiny spots of paint-loss along the edges. Examination under UV light reveals an intermittent line of retouching along the edges and some scattered small areas of retouching around the reclined figure. This work is in good condition.
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signed 'G. Valmier' and dated '1926' (lower right), oil on canvas. Painted in 1926.

 "Il ne s'agit pas de faire simplement ce qu'on voit, mais de sentir, de comprendre complètement ce qui est, et ceci pour faire évidemment tout à fait autre chose que ce qui existe déjà et que nos yeux ne perçoivent que dans une proportion restreinte. "
Georges Valmier, Bulletin de l'Effort Moderne, juillet 1925

A partir de 1925, sous l'impulsion de Léonce Rosenberg, Valmier adopte des plus grands formats pour ses compositions. Précédée de quatre études à la gouache également exécutées en 1926 (voir Denise Bazetoux, Georges Valmier, catalogue raisonné, Paris, 1993, nos. 115 à 117), Fillette allongée est particulièrement révélatrice des changements qui surviennent à cette époque dans le style du peintre : ses œuvres intègrent désormais des personnages dans ses paysages et ses décors, l'artiste y introduit des nouvelles couleurs telles que le rose, le mauve et autres couleurs pastel inédites qui tranchent avec les tons sombres de l'arrière-plan, les formes, tantôt organiques, tantôt géométriques s'imbriquent et se superposent dans une composition qui n'est pas sans évoquer les papiers découpés.