- 17
Tamara de Lempicka
Estimate
70,000 - 100,000 EUR
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Description
- Tamara de Lempicka
- ARUMS (ÉTUDE)
- porte le cachet T. de Lempicka (en haut à droite)
- huile sur toile
- 41 x 33 cm
- 16 1/8 x 13 in.
Provenance
Acquis directement de l'artiste par le propriétaire actuel en 1972
Exhibited
Mexico, Museo Palacio de Bellas Artes, Lempicka, 2009, no. 34
Rome, Complesso del Vittoriano, Tamara de Lempicka. La Regina del Moderno, 2011, no. 53
Rome, Complesso del Vittoriano, Tamara de Lempicka. La Regina del Moderno, 2011, no. 53
Literature
Alain Blondel, Tamara de Lempicka. Catalogue raisonné 1921-1979, Lausanne, 1999, no. B.209, reproduit p. 300 et en frontispice p. 15 (détail)
Condition
The canvas is not lined. A close inspection reveals some minor frame rubbing and associated tiny spots of paint-loss along the edges. Examination under UV light reveals no evidence of retouching, only an old 'T. de Lempicka' stamp along the lower left edge which is barely visible to the naked eye. This work is in excellent condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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Catalogue Note
stamped 'T. de Lempicka' (upper right), oil on canvas. Painted circa 1938.
"Si Tamara a été fidèle à quelque chose dans sa vie, c'est bien à ces fleurs."
Alain Blondel, Tamara de Lempicka. Catalogue raisonné 1921-1979, Lausanne, 1999, p. 300
La délicate et non moins sculpturale nature de ces superbes fleurs a sans conteste infiniment séduit Tamara de Lempicka. Dès 1930, sous le pinceau de l'artiste, de virtuoses et harmonieux bouquets d'arums voient ainsi le jour et l'étude ici présentée, exécutée vers 1938, illustre dans sa plus pure expression cette nouvelle prédilection. Artiste érudite à la curiosité insatiable, dotée d'un esprit transgressif et désinhibé, devenue légendaire, Lempicka était très certainement lucide et sensible quant à la manifeste connotation érotique de ces fleurs associées à l'organe sexuel féminin. Ces fleurs jouent en effet un rôle de premier ordre au sein de plusieurs célèbres Visions amoureuses que Lempicka adressait, à l'instar du somptueux Portrait d'Ira P de 1933, aux femmes, objets de ses désirs les plus intenses.
Lempicka est née en Pologne et a passé sa jeunesse dans la ville de Saint-Pétersbourg. Elle s'installe à Paris en 1918 et cultive toute sa vie une image d'artiste glamour et internationale. Elle commence à exposer ses œuvres à Paris, au Salon de 1922, et apparaît souvent dans les livrets d'époque sous la déclinaison masculine de son nom. C'est à ce moment là que se révèle son inimitable style immédiatement salué par les critiques qui en louent la vigueur et l'absence de tout sentimentalisme affecté. Bien que librement attachée à l'esthétique géométrique du Cubisme et aux proportions chères au néo-Classicisme, la peinture de Lempicka se caractérise par son travail incisif du dessin, sa luminosité théâtrale, la sensualité de ses modelés, qualités inégalées par ses contemporains. Dans Arums (étude), Lempicka adopte un plan rapproché, dramatique, et place le spectateur devant une composition de fleurs d'une rare fraîcheur et luminosité. Lempicka traduit les voluptueux replis des pétales blancs, desquels se détachent de discrets pistils jaunes, sur un fond noir et mat de telle sorte que ses lys possèdent une vitalité charnelle absente de la plupart des autres interprétations contemporaines de ces fleurs, telles que celles immortalisées par Dora Maar en 1931-34 (Fig.1).
"Si Tamara a été fidèle à quelque chose dans sa vie, c'est bien à ces fleurs."
Alain Blondel, Tamara de Lempicka. Catalogue raisonné 1921-1979, Lausanne, 1999, p. 300
La délicate et non moins sculpturale nature de ces superbes fleurs a sans conteste infiniment séduit Tamara de Lempicka. Dès 1930, sous le pinceau de l'artiste, de virtuoses et harmonieux bouquets d'arums voient ainsi le jour et l'étude ici présentée, exécutée vers 1938, illustre dans sa plus pure expression cette nouvelle prédilection. Artiste érudite à la curiosité insatiable, dotée d'un esprit transgressif et désinhibé, devenue légendaire, Lempicka était très certainement lucide et sensible quant à la manifeste connotation érotique de ces fleurs associées à l'organe sexuel féminin. Ces fleurs jouent en effet un rôle de premier ordre au sein de plusieurs célèbres Visions amoureuses que Lempicka adressait, à l'instar du somptueux Portrait d'Ira P de 1933, aux femmes, objets de ses désirs les plus intenses.
Lempicka est née en Pologne et a passé sa jeunesse dans la ville de Saint-Pétersbourg. Elle s'installe à Paris en 1918 et cultive toute sa vie une image d'artiste glamour et internationale. Elle commence à exposer ses œuvres à Paris, au Salon de 1922, et apparaît souvent dans les livrets d'époque sous la déclinaison masculine de son nom. C'est à ce moment là que se révèle son inimitable style immédiatement salué par les critiques qui en louent la vigueur et l'absence de tout sentimentalisme affecté. Bien que librement attachée à l'esthétique géométrique du Cubisme et aux proportions chères au néo-Classicisme, la peinture de Lempicka se caractérise par son travail incisif du dessin, sa luminosité théâtrale, la sensualité de ses modelés, qualités inégalées par ses contemporains. Dans Arums (étude), Lempicka adopte un plan rapproché, dramatique, et place le spectateur devant une composition de fleurs d'une rare fraîcheur et luminosité. Lempicka traduit les voluptueux replis des pétales blancs, desquels se détachent de discrets pistils jaunes, sur un fond noir et mat de telle sorte que ses lys possèdent une vitalité charnelle absente de la plupart des autres interprétations contemporaines de ces fleurs, telles que celles immortalisées par Dora Maar en 1931-34 (Fig.1).