Angelo Morbelli

Collezione Caprotti, Milano;
Collezione privata, Milano

Dipinto in prima tela. Ad un primo esame si notano delle piccole cadute di materia ai 4 angoli, più grandi in quello di destra (cm 0.5 x 0.5 e cm 0.5 x 0.3), qualche piccola caduta lungo il bordo sinistro al centro dovuto alla battitura della cornice, ed una (cm 0.5 x 0.5) lungo il bordo sinistro in basso sull'albero (tutte visibili da catalogo). L'esame alla lampada di Wood evidenzia vernice fluorescente sulle aree più csure distribuita disomogeneamente, mentre le aree chiare sono state sotto pste ad un leggero intervento di pulitura. L'opera si presenta in buono stato di conservazione. Painting on original canvas. From a first hand inspection some small losses are visible over the 4 corners, larger on the right hand side one (cm 0.5 x 0.5 e cm 0.5 x 0.3), other along the left hand side edge due to the frame, one (cm 0.5 x 0.5) along the lower edge on the left hand side over the tree (all visible from the image in the catalogue). The ultra violet light reveals fluorescent varnish over the darker areas while the lighter ones have undergone a light cleansing. The overall condition as to the state of preservation is very good.
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Reca etichetta su retro del telaio con il n. 4251

L'opera è accompagnata da autentica scritta su fotografia rilasciata dal Professor Giovanni Anzani, in data 15 maggio 2005.

 

Sempre fedele alla tecnica divisionista e allo stretto confronto con il vero, il realismo descrittivo di Morbelli del primo Novecento, prende forma restituendo una pittura d'atmosfera fatta di luce e colore, lasciando ampio respiro allo studio della natura.

La padronanza e la maturità della tecnica che emergono dai lavori di questi anni, portano l'artista a focalizzare l'attenzione sullo studio del paesaggio e a riconsiderare i temi del passato, se pur strettamente legati a interessi umanitari e sociali. Il divisionismo di Morbelli infatti, esprime la modernità anche nei suoi aspetti più drammatici e malinconici, focalizzando l'attenzione sui forti valori emozionali e suggestivi.

Databile intorno al 1915, la rappresentazione lacustre qui proposta e identificata negli archivi del Divisionismo (n. VI.241 e VI242) come Portico con Glicine e veduta lacustre o Balcone con vitigno, potrebbe quasi certamente essere riconducibile ai periodi di soggiorno dell'artista presso la villa Carelli a Laveno, sul lago Maggiore, dove soleva essere spesso ospite.

Gli elementi in ombra della vegetazione in primo piano, la divisione di colore intenso rosso-azzurro del lago e la leggerezza dei bianchi delle nuvole del cielo, conferiscono una sapiente  ariosità d'insieme spezzando la chiusura prospettica e l'apparente monotonia d'esecuzione.

" ... Un paesaggio dove tuttavia, come in questa veduta, il dato peculiare consiste nel superamento del fatto puramente descrittivo a vantaggio di un'immagine di particolare suggestione, scaturente da un felice concorrere di un rigoroso impianto strutturale e di una insolita dimensione luminosa, tersa e vibrante, tale da rendere in  tutta la sua intensità i toni del paesaggio lacustre e da suggerire valori intensamente emozionali che comprovano il sincero ed intimo colloquio dell'artista con la natura, da sempre fondamentale nella pittura di Morbelli." (G. Anzani, Maggio 2005)