Cerchia di Alessandro Magnasco, detto il Lissandrino

L. Muti – D. De Sarno Prignano, Alessandro Magnasco, Faenza 1994, p. 293, nn. R. 130-R. 131 (tra le opere respinte).

I due dipinti rivelano tonalità più calde di quanto non risulti dalle illustrazioni in catalogo. Entrambe le tele sono foderate e sono montate in una cornice, dorata e intagliata.Uno dei due dipinti presenta un telaio senza traversa (Paesaggio con Maddalena penitente). A occhio nudo le opere si mostrano in ottimo stato di conservazione, mantenendo intatte tutte le corposità materiche, in particolare sulle fronde degli alberi. Non si evincono danni, stuccature o qualsivoglia intervento di restauro di rilievo. La lampada di Wood evidenzia solo ritocchi pittorici sparsi, in particolare nelle zone interessate dal cielo, confermando, per entrambe le opere, il buono stato di conservazione nella figura e nel paesaggio. The two paintings are warmer in tone than the catalogue illustration suggests. Both canvases have been relined and are offered in carved and gilt wooden frames. In the he painting with the Penitent Magdalene the stretcher does not have a central vertical supporting bar. To the naked eye the paintings appear in excellent condition, maintaining the thickness of the paint surface, particularly in the trees. No damages or restoration are apparent. Inspection under UV light reveals only minor scattered retouchings, for example in the trees, and confirms the overall good condition in the figure and the in landscape.
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Siamo grati alla Dottoressa Fausta Franchini Guelfi per aver proposto, su base fotografica, la datazione dei dipinti tra il 1710 e il 1724 circa.
La studiosa, confermando la nostra catalogazione, ha suggerito una distinzione tra i due dipinti: paesaggi e figure sembrano infatti di mani diverse, fatto non eccezionale nell'ambiente degli "specialisti" e delle botteghe a cavallo tra la fine del Seicento e gli inizi del Settecento. In particolare il Paesaggio con eremita può essere attribuito ad Antonio Francesco Peruzzini con l'intervento di un allievo di Magnasco, per la stretta vicinanza al tratto del maestro nella figura dell'eremita, mentre per l'altra tela si può leggere la mano di un allievo di Peruzzini nella realizzazione del paesaggio e di un imitatore di Magnasco nella figura della Maddalena.