Bonis, A. de

42 tirages albuminés (env. 190 x 240 mm). 40 tirages montés sur papier fort, portant le tampon du photographe 'AdB' et la description de l'image en italien au crayon au verso du tirage et du papier. 2 tirages contrecollés sur carton, avec le tampon du photographe 'AdB' et la description en italien au crayon au verso du carton. 2 tirages portent aussi le tampon à sec du photographes, 6 avec le numéro du négatif dans l'image.

Bruce Lundberg / John A. Pinto (éd.), Steps on the Beaten Path. Nineteenth Century Photographs of Rome and its environs, Milan/ New York, 2007, avec illustrations.

Généralement en très bon état. Les tirages sont fixés sur le papier avec de la colle aux 4 coins.
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Pratiquement rien n'est connu sur le photographe romain A. de Bonis. Ce n'est que très récemment que son œuvre fait sujet d'études et d'attributions, notamment par Maria Francesca Bonetti dans W. Bruce Lundberg/ John Pinto (éd.) : Steps Off the Beaten Path. Nineteenth-Century Photographs of Rome and its Environs, Milan, New York, Charta, 2007.

Des ensembles importants du travail d'A. de Bonis se trouvent dans la collection de Dee and Bruce Lundberg (ancienne collection d'Edmond Lebel), au département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque Nationale de France, et dans les collections privées Becchetti à Rome, Siegert à Munich et Herzog à Bâle.

Bonis fut le contemporain de photographes romains célèbres des années 1850 à 1870 comme Carlo Baldassare Simelli, Giacomo Caneva et Gioacchino Altobelli. Ces tirages sont répertoriés dans les anciennes collections de l'achéologue anglais John Henry Parker (1806-1884) qui commandait des vues des monuments de la Rome antique parmi les meilleurs photographes romains pour illustrer ses publications et dans celle de l'artiste français Edmond Lebel.

Les tirages d'A. de Bonis sont généralement des tirages salés ou délicatement albuminés (comme le groupe offert ici) et portent au verso le tampon du photographe 'AdB' et une inscription au crayon de la main du photographe. Quelques tirages portent également au recto un tampon à sec 'DB'. Les tirages de cet ensemble sont montés sur un papier fin, le papier étant également tamponné et portant la description du sujet au crayon. La qualité des tirages est extraordinaire : tonalités très fortes de "chocolat noir", contrastes expressifs. Le style de de Bonis est, par son fort graphisme, son dessin d'ombres quasi-abstrait et sa perspective lointaine qui permet des grandes parties de premier plan, assez libre, moderniste et peu conventionnel et rappelle celui d'Eugène Atget, 50 ans plus tard : « The two photographers share a remarkable ability to transform reality, determined by the absolue free and unconventional use of the camera. Like Atget, de Bonis makes use of unusual viewponts and obsessive searches for subjects off the beaten path. He employs effects of alienation achieved by raising or lowering of the camera and the angle of lines, the exaggeration of perspectival recession, and the excessive and unnatural use of shadows, with the presence of ephemeral and fleeting figures from the margins of society in compositions that are almost abstract and metaphysical. » (Lundberg/ Pinto, 2007, p. 27).