Félix Vallotton 1865 - 1925

Succession F. Vallotton, Nr. 323
Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 1001
Charles Chamay, Lausanne (1941)
Marinette Perrenoud, L'Isle-sur-Sorgues
Galerie Vallotton, Nr. 79280 (1993)
Privatbesitz, Schweiz (1995)

Lausanne, Galerie Vallotton, Acquisitions récentes, 1994, Nr. 8
Zürich, Galerie Römer, Félix Vallotton, 1994-95
Bern, Kunstmuseum, Félix Vallotton, Die Sonnenuntergänge, 2004/2005, Nr. 90
Martigny, Fondation Pierre Gianadda, Félix Vallotton, Les couchers de soleil, 2005, Nr. 90

Rudolf Koella, Félix Vallotton, Die Sonnenuntergänge - Les couchers de soleil, Ausstellungskatalog Kunstmuseum Bern, 2004/2005, S. 248, Nr. 90, S. 218, abgebildet (ganzseitig in Farbe)
Marina Ducrey, Félix Vallotton 1865-1925, l'oeuvre peint, Catalogue raisonné, Bd. III, Lausanne/Zürich/Milan 2005, S. 861, Nr. 1667, abgebildet (in Farbe)

Im Juni 1925 verwirklicht Vallotton seinen lang gehegten Traum, die Dordogne zu besuchen. Es sollte seine letzte Reise sein. Während etwa zehn Tagen bereist er die Region zwischen Angoulème, Brive-la-Gaillarde, Rodez und Cahors. „Das schönste Land der Welt", schrieb er an seinen Bruder. Zurück in Honfleur sind die in der Dordogne gemachten Skizzen, welche meist sehr touristische Motive zeigen, Ausgangspunkt für ein Dutzend Landschaftsgemälde, die zu den gelungensten Werken des in seiner vollen Entfaltungskraft stehenden Malers zählen. Dieses Bild des mittelalterlichen Dorfes Beynac, welches stufenförmig am Fusse eines mit einer eindrucksvollen Burg gekrönten Felsens liegt, ist beispielhaft für die „komponierte Landschaft", wie Vallotton sie verstand. Mit Ausnahme der kleinen wundersamen Insel im Vordergrund, die wie ein Bouquet aus der Dordogne herauswächst, entsprechen die einzelnen Bildelemente den Gegebenheiten der realen Landschaft. Es findet aber eine Verwandlung durch eine formelle Synthese statt, welche die Einzelheiten zugunsten der Gesamtwirkung mittels undefinierbarer Beleuchtung und einer kalten, stechenden, ja sogar beunruhigenden Farbgebung ausschaltet und die Wirklichkeit damit bei Weitem übersteigt.

En juin 1925, Vallotton réalise un vieux rêve: visiter la Dordogne. Ce sera son dernier voyage. Pendant une dizaine de jours, il sillonne la région comprise entre Angoulème, Brive-la-Gaillarde, Rodez et Cahors, «le plus beau pays du monde», écrit-il à son frère. Les croquis tracés sur place de sites pour la plupart hautement touristiques donneront naissance à une douzaine de paysages peints au retour à Honfleur, qui comptent parmi les œuvres les plus abouties du peintre parvenu au plein épanouissement de son art. Cette image du village médiéval de Beynac, étagé au pied d'une falaise coiffée d'un imposant château fort, est exemplaire du «paysage composé» tel que Vallotton le concevait. Hormis l'îlot étrange, qui jaillit  en bouquet de la Dordogne au premier plan, tous les éléments de la composition existent à leur place dans la réalité. Mais ils sont métamorphosés ici par la synthèse formelle qui élimine tout détail au profit de grandes masses englobantes, par un éclairage indéfinissable et un chromatisme froid, vénéneux, inquiétant même, qui outrepasse de loin le réel.

Wir danken Marina Ducrey für den Textbeitrag.