Giovanni Battista Maini (1690-1752) Italia, Roma, inizio del secolo XVIII

Modello in terracotta a rilievo raffigurante l'Arcangelo Michele che indica a San Francesco di Paola l'iscrizione "Charitas"

There is some minor wear and dirt to the surface consistent with age. There are some small restorations including to some of the fingers on both hands of St. Francis and his proper right foot, the hand and the lute of the angel on the bottom right, two fingers of the proper left hand of the angel in the top left corner, the index finger of the proper left hand of the putto the latter angel holds and to some of the drapery. A few minor losses include the tips of the rays above 'CHARITAS' and the flowers in the bottom right corner. there is a well-repaired vertical break through the center and one on the right and upper left corners (most of these repairs are not immediately evident with the naked eye and are well executed)
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BIBLIOGRAFIA DI RIFERIMENTO
Art in Rome in the Eighteenth Century, catalogo della mostra, ed. E. P. Bowron e J. J. Rishel, Philadelphia Museum of Art, 2000, pp. 259-261, n. 133.

Questa terracotta è uno dei due modelli sopravvissuti per la mezza lunetta in stucco, realizzata da Maini, sopra la cappella di San Francesco da Paola, nella chiesa di Sant'Andrea delle Fratte a Roma costruita tra il 1726 e il 1736.
L'altra terracotta simile nelle dimensioni, si trova nell'Accademia Nazionale di San Luca a Roma e fu esposta nella mostra Art in Rome in the Eighteenth Century al Museum of Art di Philadelphia nel 2000.
Il rilievo dell'Accademia di San Luca si ritiene sia l'opera presentata da Maini per la sua ammissione all'Accademia nel 1728.

Il rilievo coglie il momento della apparizione miracolosa dell'Arcangelo Michele a San Francesco di Paola con il primo che regge lo scudo inscritto Charitas che il secondo adotterà quale emblema del suo ordine dei Minori.
Questo rilievo è parte di un elaborato schema decorativo eseguito nella cappella dedicata a San Francesco di Paola a Sant'Andrea delle Fratte dove Maini lavorò insieme a Pietro Bracci. Sebbene non vi siano prove documentarie relative alla ricostruzione della cappella, appare evidente che al Maini spetta la maggior parte della decorazione, fino al completamento di due putti in marmo non finiti del Bernini.

Come osservato dalla Montagu, nella sua descrizione del rilievo esibito a Filadelfia, Maini rivela nella composizione l'influenza del suo maestro, Camillo Rusconi, caratteristica dei suoi lavori giovanili.
La studiosa sottolinea come la versione romana "è modellata in ogni sua parte con grande sicurezza, e l'alto grado di rifinitura dei dettagli non diminuisce la sua vitale spontaneità."

La scultura di Maini segue lo stile Barocco di Algardi, il quale influenzò profondamente il suo maestro, Camillo Rusconi.
Maini realizzò quattro statue per la chiesa di Mafra agli inizi degli anni trenta del Settecento e nel 1733 iniziò a lavorare alla sua commissione più importante, il monumento funebre del Cardinale Neri Corsini in San Giovanni in Laterano.
Intorno a questi anni Maini completò la sua seconda statua nella navata della Basilica di San Pietro, quella raffigurante San Filippo Neri.

This terracotta is one of two surviving models for Maini's stucco half-lunette over the chapel of St. Francesco di Paola in S. Andrea delle Fratte, Rome, built between 1726 and 1736.  The other of similar dimensions is in the Accademia Nazionale di San Luca, Rome and was exhibited in the exhibition Art in Rome in the Eighteenth Century at the Philadelphia Museum of Art in 2000. The relief in the Accademia di San Luca is thought to have been presented by Maini on his election to the Accademia in 1728.

The relief depicts the miraculous appearance of St. Michael to St. Francesco di Paola, holding the shield inscribed Charitas, which the saint took as the emblem of his order, the Minims. The relief is part of an elaborate decorative scheme in the chapel dedicated to St. Francesco di Paola in S. Andrea delle Fratte on which Maini worked with Pietro Bracci. Although there is no documentary records of the construction of the chapel it appears that Maini did the major part of the decoration, even completing two unfinished marble putti by Bernini.

As noted by Montagu in her description of the relief exhibited in Philadelphia, Maini's composition displays the influence of his teacher, Camillo Rusconi, and is characteristic of his early work. Montagu comments that the version in Rome 'is modelled throughout with great sureness, and the high degree of finish in many of the details does not lessen its lively spontaneity'.

Maini's sculpture follows the Baroque style of Algardi, which deeply influenced his teacher Camillo Rusconi. Maini made four statues for the church of Mafra in the early 1730s and in 1733 began work on his most famous commission, the tomb of Cardinal Neri Corsini in St. John Lateran. Around this time Maini completed his second statue in the nave of St. Peter's, St. Philip Neri.