Giuseppe De Nittis

A. Dumas, Parigi;
E. V. Mauser;
Sotheby's, Londra (1986, lotto 83);
Galleria Il Prisma, Cuneo (1986, n. 19);
Finarte (1989, cat. n. 714, lotto 341)

Saint Vincent, 1986, pp. 18-26, n. 8;

P. Dini, G. L. Marini, De Nittis, Torino 1990, vol. I, pag. 393, n. 437 e vol. II, n. 437, illustrato in bianco e nero

The ultra violet light reveals fluorescent varnish spread over the surface and removed from the sky and the two men. There are few retouches along a vertical central line (cm 12 circa) and along a second vertical line on the left-hand side due to an old frame. The painting needs a careful cleansing. the overall condition as to the state of preservation is very good.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Nel gennaio del 1873 De Nittis tornò a Parigi da uno dei suoi soggiorni napoletani e in aprile consegnò al mercante Goupil, con il quale aveva stipulato un contratto l'anno precedente, dieci dipinti realizzati dagli studi eseguiti in Italia, tra cui: Cacciatore, Pompei, Filatrice sulla porta, Marina con pescatori a Torre del Greco, Pompei con le colline di Castellammare, Piana del Vesuvio con cavalli. Dagli stessi schizzi probabilmente trasse il nostro Ritorno dal Vesuvio, datato 1873 e dedicato al celebre scrittore Alexandre Dumas figlio.
Dumas, come Degas, Manet, Desboutin e Daudet, era spesso ospite a Parigi in casa De Nittis, dove Giuseppe e la moglie Léontine amavano circondarsi di personaggi di rilievo. Il gaudente drammaturgo e il suo ospite erano legati da un profondo interesse per la donna, attraente per l'aspetto estetico e il ruolo mondano, ma soprattutto affascinante dal punto di vista sociale, che entrambi approfondirono con i mezzi propri delle rispettive arti. In comune ebbero anche la passione per Madame Léontine, alla quale Dumas fece una corte serrata dopo la prematura morte del marito.
Nonostante questa galante rivalità, è la stima reciproca che traspare dall'epitaffio funebre che proprio Alexandre Dumas scrisse per la lapide del pittore, sepolto al Père Lachaise: "Ici git – le peintre Joseph De Nittis – morte à trente huit ans – en pleine jeunesse – en pleine amour – en pleine gloire – comme les heros e les demi – dieux".