Ferdinand Hodler 1853-1918

François Monnard, Genf (1921-1966)

Schweizer Privatbesitz

Bern, Kunstmuseum, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, 1921, Nr. 505

Bern, Kunsthalle, Ferdinand Hodler 1853–1918, 1936, Nr. 121

Genf, Galerie Moos, F. Hodler, Exposition commémorative à l'occasion du XX^me anniversaire de sa mort, 1938, Introduction: Lucienne Florentin, C. A. Loosli, Nr. 98

Carouge, Salle des fêtes, Cent ans de peinture genevoise, 1830–1930, Collections privées carougeoises, 1966, Nr. 46 Carouge, Musée de Carouge, René-Louis Piachaud et François Monnard, Une amitié carougeoise, 1991 (die Liste der ausgestellten Werke ist wiedergegeben in: René-Louis Piachaud 1896–1941, Cinquantième anniversaire de sa mort 1991, Carouge 1991, Nr. 97)

C. A. Loosli, Ferdinand Hodler, Leben, Werk und Nachlass, Bern 1921-1924, Bd. 4, evtl. Nr. 1040

Jean M. Marquis, La collection de François Monnard, In: René- Louis Piachaud 1896–1941, Cinquantième anniversaire de sa mort 1991, Carouge 1991, S. 33–63 (incl. un inventaire de la collection de François Monnard, établi avec le concours de Carol Borboën et de Doïna Rusillon, S. 40, 56)

Wir danken dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, Zürich, für die Angaben zur Provenienz, Ausstellungen und Literatur.

Bei der Dargestellten handelt es sich um Clara Pasche-Battié (1881–1951), die für alle Fassungen von Blick in die Unendlichkeit Modell stand und deren Ehemann Théodor Pasche um 1913 als Gehilfe in Hodlers Atelier tätig war. Hodler porträtierte sie bereits 1898 als junge Frau, deren Lächeln dem Gemälde den Titel „Le sourire" eintrug. Anstelle eines frontalen Brustbildnisses, das die weiteren Porträts von Clara Pasche-Battié auszeichnet, malte Hodler die 33-jährige in verkürzter Büste mit leicht abgedrehten nackten Schultern. Die leichte Drehung von Kopf und Oberkörper aus der Mittelachse nimmt dem Porträt die Strenge eines symmetrischen Frontalbildnisses und trägt so zur Verlebendigung der Dargestellten bei. Das kräftige Kolorit und der expressive Pinselduktus heben sich deutlich von den früher entstandenen Porträts ab. Eine Besonderheit in Hodlers Bildnismalerei stellt der leuchtend gelborange Hintergrund dar, der den offensichtlich lebensfrohen Charakter von Clara Pasche-Battié unterstreicht.

Wir danken Dr. phil. Monika Brunner, Wissenschaftliche Mitarbeiterin Catalogue raisonné Ferdinand Hodler, vom Schweizerischen Institut für Kunswissenschaft, Zürich, für den Textbeitrag.