Domenico Capriolo

The painting is slightly less red in tone than the catalogue illustration suggests. The panel (about 1 cm. thick) has a slight convex bow and is offered unframed. To the naked eye the painting appears in very good state, with a fine craquelé. Only some tiny slight scratches can be seen together with a little restored crack running from the upper margin to the saint head, all visible from the catalogue illustration. Inspection under ultra-violet light confirms the good condition of the painting and reveals tiny restoration on the saint face and some pictorial retouchings on the background, by his right hand, on the book and on his robe.
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Considerato dalla critica recente tra le figure maggiori della scena pittorica trevigiana dei primi anni del Cinquecento, Domenico Capriolo è riconosciuto per aver unito la maniera tradizionale di Pier Maria Pennachi, suo suocero, a quella illuminante del giovane Lorenzo Lotto. Di origine veneziana, il pittore trascorre la maggior parte della vita a Treviso ma i suoi inizi sono oscuri per mancanza di documenti: dalla possibile presenza nella bottega del Pennacchi all'eventuale formazione presso il Lotto, cui il Capriolo s'ispira per la ritrattistica negli ultimi anni di attività, diverse ipotesi sono state formulate. In base alle grandi affinità che esistono tra la sua maniera intorno agli anni Venti e quella di Palma il Vecchio, l'ipotesi più probabile è di una sua appartenenza alla schiera dei pittori lombardi attivi a Venezia nel secondo decennio del Cinquecento. Questa impronta, evidente nell'Adorazione dei Pastori del Museo Civico di Treviso firmata e datata 1518, può essere riconosciuta in questo pregevole San Francesco, tavola nella quale Capriolo mostra una preferenza per un taglio a mezzo busto della figura, secondo il comune schema compositivo del Palma.