"Les Jardins du Casino". Manuscrit de travail. [1964].

Un feuillet in-4, à l'encre noire, portant une chanson de 9 couplets de 4 vers chacun, au verso d'une lettre bilingue franco-flamande d'une admiratrice de Nice, datée 4-8-64. Manuscrit de travail contenant de nombreuses ratures et corrections.
Traces de pliures.

Perciot, p. 31 -- Robine, p. 254 -- Brel, O.I., p. 269-270.

Brel fourmillait d'idées, qu'il notait rapidement sur tout support à portée de main : "Je travaille n'importe où, dans le train, en voiture ou en avion (...). Je n'ai pas de méthode particulière pour écrire mes chansons. J'ai une idée ou une phrase musicale, par exemple, alors, avec ce matériel, je cherche à construire la charpente de la chanson, son début, sa fin, comme une pièce de théâtre" (L'Humanité, 02.09.1963, Jacques Perciot).
Brel travaille ici au verso d'une lettre d'une admiratrice. La page porte 35 vers (sur 48 pour la chanson aboutie) et est un état intermédiaire dont les paroles seront encore transformées pour la version enregistrée. 

Les Jardins du Casino traitent encore une fois des bourgeois, de leurs ridicules lors des cocktails et soirées dansantes : "Les musiciens dressent (II. frétillent) leur moustache / Leurs violons et leur saxos (dans la version finale : Et les violons et les saxos) / Quand la Roumba guide la demarche / de la (barré : reine) beauté du Casino (...) / (barré : Des) Mais l'colonel encivilés / Présentent à de fausses duchesses / compliments et civilités et baises mains et rondes de fesses (...)".
Brel aimait à présenter rapidement, et ainsi tester ses dernières chansons devant son public. Lors de son passage à l'Olympia en 1964, il chante trois nouvelles compositions dont ce titre, Amsterdam, et Les Timides, (Marc Robine).