Capitale de la douleur. Paris, Gallimard, Nouvelle Revue Française, 1926.

édition originale. In-12 (183 x 116 mm). Bien complet du papillon d'errata.



tirage : exemplaire HC n° 12, un des 12 exemplaires de tête sur papier de couleur réservés à l'auteur.



envoi autographe signé : "à Théodore Fraenkel, Paul Eluard son ami", sur le premier feuillet de garde.  



reliure signée de huser. Maroquin aubergine janséniste, dos à nerfs, doublure de veau rose, gardes de soie verte, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés. Etui.



pièce jointe : manuscrit autographe signé du poème de Paul Eluard  "Dans la brume où des verres d'eau s'entrechoquent..." repris à la page 129, sauf le deuxième paragraphe (1 p. in-4).  

Théodore Fraenkel (envoi).  

"Voici T. Fraenkel qui nous fait signe de son ballon captif" (Manifeste du surréalisme).

Artiste sans oeuvre, Théodore Fraenkel (1896-1964) occupe une place à part dans la toute première génération surréaliste, avec Breton, Aragon et Soupault. Il rencontre Breton au collège Chaptal en 1911 et lui fait découvrir l'oeuvre d'Alfred Jarry. Les deux jeunes étudiants en médecine se retrouvent pendant la guerre affectés à l'hôpital de Nantes où ils font la connaissance de Jacques Vaché. Fraenkel inspirera à Vaché le personnage de Théodore Letzinski dans sa nouvelle Le Sanglant symbole.
Après la guerre, Fraenkel collabore aux publications Dada puis à la revue Littérature fondée en 1919 par Breton, Aragon et Soupault. Après la rupture entre dadaïstes et surréalistes survenue en 1923, Fraenkel renonce définitivement à toute activité littéraire et retrouve une place dans la médecine. Il gardera toujours une relation privilégiée avec les surréalistes, mettant à leur disponibilité ses nombreuses connaissances en psychiatrie.
Ionesco lui dédiera Le Rhinocéros.