Kreuzigung. Spielgang. Werk VII. Ausgabe II. Fünfhundert Werke Vom Stock gedruckt / Handbemalt. [Crucifixion. Train de jeu. Oeuvre VII. Edition II. Cinq cents oeuvres imprimée à partir du bâton/ coloriées à la main]. Hamburg, Werkstatt der Kampfbühne Hamburg, 1920.

édition originale. In-folio oblong (320 x 440 mm).



illustration : 77 planches de Lothar Schreyer gravées sur bois, coloriées à la main en rouge, jaune, bleu et vert. 



envoi autographe signé : "Für C. A. Werner, den Kämpfer für die Kunst/ Ostern 1930  Lothar Schreyer" [Pour C. A. Werner, le combattant en faveur de l'art, Pâques 1930, Lothar Schreyer] sur la page de titre.



cartonnage noir de l'éditeur à la bradel, dos muet, tête rouge.

C. A. Werner (envoi).

Méconnu du grand public, Lothar Schreyer (1886 - 1966) fut l'un des principaux animateurs de la revue berlinoise Der Sturm fondée, en 1910, par Herwarth Walden. Se consacrant avant tout au théâtre, Schreyer créa, en 1917, la « Sturmbühne », scène vouée à l'expérimentation d'un théâtre d'avant-garde. Schreyer transformera le plateau à la fin de la guerre et lui donnera le nom de «Kampfbühne» (Plateau de combat). C'est sur les planches de la Kampfbühne que sera représentée sa Kreuzigung (Crucifixion). Dans les années vingt, Schreyer continuera de diffuser sa conception novatrice du théâtre au sein du Bauhaus dont il dirigea l'atelier de théâtre.
La Crucifixion de Schreyer est le fruit de la révolution théâtrale mise en œuvre par les expressionnistes allemands dès les années dix. Schreyer, s'inspirant des jeux de société, réduit l'action à un concept abstrait. Il transpose les figurants, les gestes, les tons et les rythmes en symboles. Les phrases sont scandées par des points et des traits donnant ainsi à la pièce de théâtre la forme d'une partition musicale.