Cesare Maggi

Alberto Grubicy, Milano (n. 2396 );
Galleria Sant'Agostino, Torino (1990, pag. 19, n. 236, illustrato a colori)

Aosta, Centro Saint-Benin, Cesare Maggi. Un divisionista in Valle d'Aosta, 1997 - 1998, pag. 142-143, illustrato a colori

Work on first canvas. The ultra violet light reveals two small tears of the canvas: one with an "L" shape (cm 2 x 1) on the right-hand side in the center, and the other cm 40 from the top edge and cm 25 from the left-hand side edge. The canvas was glued on the back and then plastered on the front. The retouch on the left is cm 3 x 3 circa, the colour is altered and is visible at first inspection; even if it is not possible to verify the real size of the damage, the retouch looks bigger than needed. There is also a retouch along the top of the left-hand side edge (cm 5 x 2 circa) and two small ones in the lower portion: one among the grass (cm 1 x 1.5 circa) and the other in the center of the lower edge (cm 1 x 8). The ultra violet light also reveals a fluorescent yellowish varnish, moreover there is dark dust dishomogeneously spread over the surface. It is suggested a careful cleansing to give back brightness to the colours. The overall condition as to the state of preservation is very good.
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Cesare Maggi, insieme alla moglie Nucci, scelse La Thuile come residenza dal 1904, ma aveva frequentato assiduamente la Valle d'Aosta fin dal 1902.

Le sue prime opere valdostane indagavano la montagna alla ricerca della sua essenza, a scapito dell'identificabilità dei luoghi, caratteristica incoraggiata dal primo mercante dell'artista, Alberto Grubicy, che poteva così spacciare quei paesaggi come svizzeri, attirando clienti più facoltosi.

Con il tempo Maggi volle rendere meno vaghe le sue vedute, sia dal punto di vista pittorico, sia da quello toponomastico, dotandole di titoli ben precisi come Il colle del Piccolo San Bernardo e Meriggio a La Thuile. Continuò tuttavia ad ultilizzare indicazioni più "romantiche" come per il nostro Alta montagna o L'ombra, entrambi datati 1914.

In Alta montagna la tecnica divisionista è ancora preponderante, ma è ormai del tutto assimilata e personalizzata, permettendo così a Maggi di liberarsi dell'epiteto di epigono segantiniano che Grubicy voleva conservargli perché ritenuto commercialmente utile.

Nel 1914 il pittore lasciò la casa di La Thuile, senza però interrompere i lunghi soggiorni in Val d'Aosta, il luogo in cui aveva raggiunto la piena maturità pittorica.