Renato Paresce

Galleria dell'Annunciata, Milano

Milano, Galleria dell'Annunciata, Renato Paresce. Mostra commemorativa, 1971, fig. n. 43
Fiesole, Palazzina Mangani, Renato Paresce, 1992, pag. 114, n. 67

De Rosa, Per una riconsiderazione di Renato Paresce, in "Storia dell'Arte", 1989, n. 67, pagg. 305-313, fig. n. 6

This work appears to be in generally good overall condition. The canvas is slightly wavy. There are thin and stable craquelures on the surface of the work, together with few punctiform paint losses mostly along the upper left margin and the right upper margin. There are two little retouchings on the back and on the neck of the white horse, visible under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Nel 1933 René Paresce medita il suo primo viaggio solitario alle isole Figi che si concluderà con un'altra grande avventura, quella dell'America, che Paresce ha la fortuna e il coraggio di visitare partendo non da Ellis Island - con la linea dei grattacieli e la Statua della Libertà - ma dalla costa del Pacifico. Nel suo libro L'Altra America, pubblicato dalle edizioni di Quadrante, la rivista diretta da Bontempelli e Bardi, Paresce racconterà il lato oscuro degli Stati Uniti - i criminali, i trafficanti, i pellerossa, le culture etniche e i profeti apocalittici - e inventerà una definizione destinata a grande fortuna in tempi più recenti. Prima di questi viaggi la sua pittura ha subito una pausa di riflessione: abbandonati per un attimo paesaggi marini e costellazioni, figure immobili e scale senza fine, Paresce esegue alcune opere tra cui questa, dalla pittura preziosa, con i cavalli sovrapposti e come sospesi in una dimensione claustrofobica; quasi un omaggio a de Chirico, senza la libertà romanzesca dell'amico pittore.
Torna l'impostazione metafisica delle architetture e del paesaggio sullo sfondo, che Paresce realizza con i toni e lo stile degli anni precedenti, quando fa parte insieme con Campigli, de Chirico, de Pisis, Savinio, Severini e Tozzi del gruppo degli Italiani di Parigi. La crisi del '29 segna una battuta d'arresto per tutti: la maggior parte degli artisti lasciano Parigi e nel '32 il gruppo si scioglie. Per Paresce comincia la nuova fase più surreale, di spettacolo metafisico, di colore e di sogno, che sono le sue qualità specifiche e inconfondibili.
Rachele Ferrario