Félix Vallotton

Succession Félix Vallotton, Paris
Jacques Rodrigues-Henriques, Paris (le neveu de l'artiste)
Par descendance au propriétaire actuel

Paris, Galerie Druet, Exposition Félix Vallotton, 1919, no. 14,

Félix Vallottton, Livre de raison, no. 1085, répertorié comme "Paysage. plaine près les Andelys. effet de pluie menaçante venant du fond. champs géométriques au 1er plan"
Félix Vallotton, Documents pour une biographie et pour l'histoire d'une oeuvre, vol. III, Journal 1914-1921, Lausanne/Paris, 1973-75, pp. 126-127
Koella, Rudolf, Das Bild der Landschaft im Schaffen von Felix Vallotton, Wesen, Bedeutung, Entwicklung, Zurich, 1969, pp. 263, 273, LK 208
Marina Ducrey, Félix Vallotton, l'Œuvre peint, Catalogue Raisonné Seconde Partie, 1910-1925, vol. III, no. 1148, illustré p. 644

The canvas is not lined. Under UV light there is no evidence of any retouching. This work is in very good condition.
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signed 'F. Vallotton' and dated '16' lower right, oil on canvas. Painted in 1916.

 

Fig. 1  Félix Vallotton, Souvenir des Andelys, 1916, huile sur toile, Collection particulière

 

Le long séjour de Vallotton en Normandie durant l'été 1900 le conduit à renouer avec le paysage proprement dit. L'artiste retrouve alors les vues des Andelys qui lui remémorent son enfance avec une certaine nostalgie. Après avoir expérimenté le style Nabi dans ses portraits, ses nus, ses scènes d'intérieurs et celle de la vie urbaine, c'est à travers le paysage que l'artiste tente de relever un nouveau défi. Parvenu en 1909 à la pleine maîtrise des moyens techniques qui lui permettront de traduire plastiquement le caractère éphémère de la nature, Vallotton effectue dès lors toute une série d'études de paysage qui le conduiront, non sans difficultés, à la « métaphysique picturale des années 20 ».

Par l'agencement des lignes et des couleurs, Vallotton crée une composition rythmique qui, selon ses propres mots, est « plus musicale encore que plastique ». Cette vue panoramique nous révèle une multitude de champs, aux variations de verts et de jaune infinies, imbriqués à la manière d'une toile quasi abstraite. Reflétant une nature à l'image de l'artiste, les tonalités, de plus en plus sombres du premier plan jusqu'aux lointains, confèrent à ce paysage aux accents naïfs la lourdeur et la gravité d'une atmosphère orageuse.