Félix Vallotton 1865-1925

Succession F. Vallotton, Paris

J. Rodrigues-Henriques, Paris

André Dunoyer de Segonzac, Paris (1928)

Paris, Galerie Druet, 1918, Exposition annuelle 1^er groupe, Nr. 54 (Le Satyre)

Paris, Galerie Jacques Rodrigues-Henriques, Exposition rétrospective d'oeuvres inédites de Félix Vallotton (1865-1925), 1928, Nr. 24

Paris, Bolette Natanson, Exposition des peintres de La Revue blanche, 1936, Nr. 80

Paris, Petit Palais, Les maîtres de l'art indépendant 1895-1937, 1937, Nr. 4

Paris, Galerie André Weil, Exposition Félix Vallotton, 1949

Zürich, Kunsthaus, Félix Vallotton, 1965, Nr. 113

Paris, Galerie Maeght, Autour de La Revue blanche, 1966, Nr. 44

Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, L'art indépendant, 1987, Nr. 134

George Besson, Marquet, Paris 1929, S. 77

André Warnod, Courrier des arts. Le souvenir de Félix Vallotton, in: Le Figaro, Paris 1949

R. Martin, La Suisse, carrefour international d'oeuvres d'art, in: Piero Bianconi, Vallotton, 1968 (Allée sous bois)

Rudolf Koella, Das Bild der Landschaft im Schaffen von Félix Vallotton. Wesen, Bedeutung, Entwicklung, 1969, S. 180, LK 119

Rudolf Koella, Le Retour au paysage historique. Zur Entstehung und Bedeutung von Vallottons später Landschaftsmalerei, in: Beiträge zur Kunst des 19. Jahrhunderts, 1970, Abb. 9, S. 42f.

Rudolf Koella, Le retour au "paysage historique", in: Félix Vallotton, catalogue 1991-93, New Haven, 1992, S. 177

Ursula Perucchi-Petri, La nostalgie du Paradis. Le paysage dans la peinture nabie après 1900, in: Die Sehnsucht nach dem Paradies, Ausstellungskatalog, Winterthur 1997, S. 82

Marina Ducrey, Félix Vallotton 1865-1925, l'oeuvre peint, Catalogue raisonné, Bd. II, Lausanne/Zürich/Milan 2005, Nr. 522, abgebildet (in Farbe)

Im Livre de raison ist dieses Gemälde beschrieben als petites peintures. Bois de Boulogne.

Seit 1903 wohnte Félix Vallotton mit seiner Frau Gabrielle in der Nähe des Bois de Boulogne. Das Motiv dieses bewaldeten Parks taucht deshalb immer wieder im Oeuvre des Malers auf. Im vorliegenden Gemälde hat sich Félix Vallotton mit schwarzem Anorak und Zylinder dargestellt. Die Bezeichnung „Satyre“ meint weniger das klassisch verführerische Wesen, als viel mehr den in Zwiesprache mit sich selbst stehenden Künstler. Die feine Ironie in diesem Bild überzeugte vermutlich den Maler André Dunoyer de Segonzac, das Bild von Jacques Rodrigues-Henriques zu erwerben.