Le Marteau sans maître. Paris, Les éditions Surréalistes, 1934.

in-12, (186 x 135 mm), maroquin vert, premier plat orné de formes contournées ou triangulaires de box noir ou blanc et de maroquin prune, sur fond de jeux de filets dorés ou à froid se poursuivant sur le second plat, dos lisse, doublure et gardes de daim noir, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise et étui bordés de maroquin vert (J. Anthoine Legrain).

Édition en partie originale.
Recueil comprenant avec des variantes : Arsenal, Artine, L’Action de la Justice est éteinte et Abondance viendra. “Poèmes militants”, en édition originale, sera repris ultérieurement.
Avant-propos d’André Breton.
Tirage non précisé pour l’édition courante.

Pierre Mabille (1904-1952), médecin et écrivain, a joint à sa formation scientifique des connaissances d’ordre ésotérique. Proche de Breton, il fut accueilli par ce dernier après la débâcle en 1940 à Salon-de-Provence.

Sebbag (G.), Les Éditions Surréalistes, 1926-1968, n° 32 (“Il y a aussi, non signalés et hors commerce 12 vélins teintés paille, avec la gravure, non signés) ; M.-Cl. Char, René Char, Faire du chemin avec…, p. 69 (“Cet ouvrage réunit  tous les poèmes écrits depuis 1927”) ; L’Herne, René Char, 37.

L’un des 20 premiers exemplaires sur Hollande Van Gelder, les seuls à être accompagnés d’une pointe-sèche de KANDINSKY, qui est ici SIGNÉE au crayon par l’artiste, “ce qui est très rare” (B. Loliée, Matarasso, I, n° 194).
Bien qu’illisibles, quelques traces d’un envoi autographe subsistent. L’exemplaire était initialement destiné selon la volonté de l’auteur à Pierre Mabille, attention manifestée à l’encre brune.
Seule demeure aujourd’hui la signature du poète, mais d’une encre différente.
On a relevé des corrections autographes aux pages 55, 66, 74 et 92, qui ont reçu le même traitement que l’envoi, certaines modifiant le sens du texte.
Ainsi page 55 le mot prédilection est remplacé par prédiction en marge et en interligne par préférence.
L’exemplaire de Paul Éluard (Loliée, Succession Jean Hugues, 1998, n° 130) portait des ajouts autographes de la main de Char aux mêmes pages.
Jacques Anthoine Legrain exerça des années 1930 à 1950 environ. Il eut notamment pour client Lucien Scheller, et participa à plusieurs expositions de la Société de la reliure originale.