La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France - couleurs simultanées de Mme Delaunay- Terk Paris, édition des Hommes Nouveaux, (1913).

4 feuilles (environ 513x360 mm) assemblées et pliées en accordéon au format 180 x 100 mm, sous couverture de parchemin blanc peint, dans une boîte en maroquin bleu avec fenêtre.
(environ 2052 x 360 mm).

ÉDITION ORIGINALE du premier livre à composition abstraite publié en France.
Conçue pour être vue et lue en même temps, La Prose du Transsibérien fut annoncée par Cendrars et Delaunay comme le premier livre simultané.
Bien complet de la bande-annonce en couleurs réalisée selon la même technique.
Exemplaire sur simili-japon, portant à l’encre bleue de la main du peintre la mention épreuve d’artiste.

Comme souvent, petites déchirures (5), l’une plus prononcée, aux plis. Fond du papier très légèrement jauni.
Édition limitée à 150 exemplaires.

Provenance : Sonia Delaunay (?).

Y. Peyré, Peinture et poésie, pp. 110-112 (“Jamais, après 1914, le pocheur n’intervint pour continuer le tirage”) ;  A. Coron, Trésor de la Bibliothèque nationale de France, n° 67 (“Couverture… peinte au pochoir par S. Delaunay”) ; J. Toulet, Bibliothèque nationale, 1913, n° 170 (“Ce livre marque une rupture complète… avec les éditions pourtant novatrices de Vollard et Kahnweiler) ; Sonia & Robert Delaunay, Bibliothèque nationale, n° 84 (“C’est la première fois que Sonia Delaunay déploie ces contrastes colorés sur une aussi ample surface”) ; Nathalie Ernoult, La Donation Sonia et Charles Delaunay, n° 71 ; P.O. Walzer, En français dans le texte, 344 (“Nous avons bien ici l’incunable majeur du livre du XXe siècle”).

Ce poème sans ponctuation, récit d’un long voyage en train entre Paris et Moscou effectué par un poète et une prostituée, se présente sous la forme d’une longue feuille, pliée à la japonaise, en accordéon, partagée entre une composition abstraite et expressément non illustrative, réalisée au pochoir, et un texte imprimé rehaussé de couleur sur toute sa longueur.
L’illustration est une suite d’arcs de cercle aux couleurs éclatantes et simultanées, scandant le rythme du voyage.
Pour l’impression en couleurs du texte, plus de dix corps et caractères typographiques différents ont été nécessaires.
À sa sortie, l’ouvrage suscita de très vives controverses.
 Il est signé par Sonia Delaunay, d’une écriture descendante. Les couleurs sont restées vives.
Il se présente sous sa couverture de parchemin blanc peinte par l’artiste, sans attache par bouton-pression, comme l’était celle de l’exemplaire Matarasso.
De l’avis de tous, le tirage réel fut certainement inférieur au nombre annoncé. Yves Peyré évoque le chiffre de cinquante à soixante exemplaires.