A rebours Paris, Les Cent Bibliophiles (1903)

in-8° (256 x 171 mm), maroquin rouge, plats ornés d’un encadrement d’esprit Art Nouveau, formé de listels de maroquin bleu et vert s’entremêlant, doublure de maroquin bleu à bordure à fond criblé soulignée d’une dentelle, gardes de soie moirée à décor végétal, couverture et dos, tranches dorées sur témoins, chemise (Gruel).



Première édition illustrée.
Préface inédite où l’auteur explique la genèse d’À rebours.



Illustrations :
220 gravures sur bois de Lepère.
Caractère dessiné par Georges Auriol, gravé par Georges Peignot.
Exemplaire imprimé pour Th. Revillon.
Intéressante reliure doublée, s’inscrivant parfaitement dans le goût de l’époque.
Édition limitée à 130 exemplaires tous sur papier filigrané au nom de la Société des cent bibliophiles.

Th. Revillon ; J.C. Courbin (ex-libris).

J. Parrot, Auguste Lepère, illustrateur d’Érasme et de J.-K. Huysmans, Le Livre et ses Amis, n° 90, pp. 12-21 ; Ray. The Art of the French Illustrated Book, 1700 to 1914, n° 328.

L’ouvrage, représentatif du symbolisme et du mouvement décadent qui l’accompagne, est nourri de culture classique. La sensualité mêlée de spiritualisme qui parcourt le texte et le style neuf de Huysmans lui conférèrent une place à part dans l’histoire littéraire de la fin du XIXe siècle. Valéry lut À rebours pendant l’été 1889 et s’émerveilla du style de l’ouvrage dont le grand mérite fut de lui faire connaître les Décadents, Verlaine, Mallarmé et les Goncourt.
Lepère a puisé son inspiration aux sources les plus diverses, se souvenant d’Odilon Redon, de Gustave Moreau, de Georges Rivière et d’autres, et interprétant même de surprenante manière la vague d’Hokusaï. Toutes ces influences se fondent en une suite originale de bordures, de vignettes et de motifs, imprimés en couleurs.
Sortie de l’atelier des Gruel, dynastie de relieurs qui exerçaient depuis 1811, on la doit probablement à Paul, le fils de Léon. L’officine cessa son activité en 1967.