Tapisserie au Triomphe de César ou La Renommée, manufacture de Bruxelles du début du XVIe siècle, vers 1520

représentant la figure équestre de Jules César avec Pénélope parmi d'autres personnages féminins et masculins, dont un portant une trompette courbée, dans une riche bordure composée de fruits et feuillages

Tapisserie inspirée par la magnifique suite de tapisseries en soie et laine, intitulée Los Honores, comprenant neuf panneaux allégoriques représentant les mérites de l’Empereur d’Habsbourg. Ces tapisseries furent commandées par Marguerite D’Autriche et Charles V, tissées par l’atelier de Pieter van Aelst (un des plus important vendeur et lissier à Bruxelles), en 1520-1525, elles appartiennent maintenant au Patrimoine National Espagnol, et sont conservées à Madrid. Voir G. Delmarcel, Los Honores, Flemish Tapestries for the Emperor Charles V, 2000, pour l’illustration des figures similaires de cette suite de tapisseries et du lot présenté, pages 104-105, la tapisserie de la Renommée, laquelle montre un exemple très ressemblant de la figure équestre de Jules César et de celle de Pénéloppe.

Jules César est représenté sur les deux tapisseries sur son très distinctif cheval, avec des jambes antérieures comprenant des pieds de forme humaine et une corne entre ses oreilles, cela est notifié dans Pline et une interprétation médievale Li Fet Romains ajouta la corne, cela devint alors une source établie de l’iconographie de Jules César. Le personnage avec la trompette courbée pourrait être la représentation de la Renommée, figure féminine généralement représentée avec une paire de longue et droite trompettes, avec un héros de l’Antiquité, lequel pourrait être Jules César.

INSPIRATION DU DESSIN

Bernaert van Orley (1488-1541), était le plus important artiste à Bruxelles dans les années 1520-1530.  Peintre, il était avec sa famille spécialisé tout particulièrement dans l’art des portraits et peinture d’autel, il fit le dessin des tapisseries. Bernaert créa un nouveau style de tapisserie à Bruxelles, en adoptant la manière italienne de représenter les figures en taille réelle.

Après sa mort, Pieter and Michiel Coxcie exécutèrent d’importante series de tapisseries inspirées de ses dessins ce qui contribua à sa célébrité.
Thomas Campbell, Tapestry in the Renaissance, Art and Magnificence, Exposition au Metropolitan Museum de New York, Mars-Juin 2002, Yale University Press 2002, voir chapitre sur Bernaert van Orley et l’évolution sur les dessins pour les tapisseries flamandes 1515-1541, 287-303 pps. C’est effectivement sous son influence que les cartonistes flamands combinèrent la tradition flamande et italienne aboutissant au triomphe de la tapisserie flamande du XVIème siècle.