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Jean Metzinger 1883-1956
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Description
- Jean Metzinger
- nature morte à la baguette de pain, bouteille et compotier
- signé en bas à gauche Metzinger
- huile sur toile
- 130 x 90 cm ; 51 1/8 x 35 1/2 in
Provenance
Galerie de l'Effort Moderne (Léonce Rosenberg), Paris
Vente : Maître Briest, Paris, 26 mars 1990, lot 54 (acquis par le propriétaire actuel)
Exhibited
Paris, Galerie Melki, Les Cubistes, 1985
Literature
Bulletin de l'Effort Moderne, Paris, juillet 1924, numéro 7, reproduit sous le titre Melon et compotier
Jean Metzinger in Retrospect (Catalogue d'exposition), The University of Iowa Museum of Art, Iowa City, 1985-86, p. 83, no. 120, reproduit
Catalogue Note
C’est au Salon d’Automne de 1910 que Metzinger fit la connaissance d'Albert Gleizes, de Robert Delaunay et de Fernand Léger, qui s’inscrivaient dans le même mouvement que lui. Revendiquant la création de ce mouvement, Gleizes et Metzinger co-signèrent le livre Du Cubisme en 1912, énonçant ainsi les buts et les idées de ce groupe qui deviendra célèbre sous le nom de La Section d’Or.
Avec Nature Morte à la baguette de pain, bouteille et compotier, Metzinger traduit sa quête de l’harmonie dans le langage particulier du Cubisme. Par opposition aux motifs linéaires que Braque et Picasso ont été les premiers à utiliser, Metzinger se concentre sur l’enchaînement de surfaces aux couleurs sourdes qui obéissent à une géométrie pure tout en décrivant des formes. Metzinger réduit et rend intelligible, dans une seule forme, une série d’objets en associant ces surfaces avec élégance, comme le bord du compotier qui se fond dans le toit de la maison ou sa base qui rappelle l’arrondi de la table.
Lorsqu’il exécuta cette oeuvre, Metzinger travaillait son style depuis de longues années et son cubisme commençait à s’adoucir. "En 1920, les angles vifs des premières natures mortes ont été remplacés par des rythmes presque complètement curvilignes. Les objets commencent à s’estomper et à vaguement reprendre forme en trois dimensions" (traduit de Joanne Moser, Jean Metzinger in Retrospect, op. cit., Iowa City, 1985-86, p. 46). Tous les objets choisis pour cette nature morte illustrent bien ce nouvel intérêt pour les lignes courbes. Les poires, le melon, les raisins et même le pain traduisent les rythmes doux vers lesquels Metzinger commençait à s’orienter dans les années 20.
Avec Nature Morte à la baguette de pain, bouteille et compotier, Metzinger traduit sa quête de l’harmonie dans le langage particulier du Cubisme. Par opposition aux motifs linéaires que Braque et Picasso ont été les premiers à utiliser, Metzinger se concentre sur l’enchaînement de surfaces aux couleurs sourdes qui obéissent à une géométrie pure tout en décrivant des formes. Metzinger réduit et rend intelligible, dans une seule forme, une série d’objets en associant ces surfaces avec élégance, comme le bord du compotier qui se fond dans le toit de la maison ou sa base qui rappelle l’arrondi de la table.
Lorsqu’il exécuta cette oeuvre, Metzinger travaillait son style depuis de longues années et son cubisme commençait à s’adoucir. "En 1920, les angles vifs des premières natures mortes ont été remplacés par des rythmes presque complètement curvilignes. Les objets commencent à s’estomper et à vaguement reprendre forme en trois dimensions" (traduit de Joanne Moser, Jean Metzinger in Retrospect, op. cit., Iowa City, 1985-86, p. 46). Tous les objets choisis pour cette nature morte illustrent bien ce nouvel intérêt pour les lignes courbes. Les poires, le melon, les raisins et même le pain traduisent les rythmes doux vers lesquels Metzinger commençait à s’orienter dans les années 20.