Rousseau, Jean-Jacques

 autoportrait de rousseau en arménien 



2 p. in-8 (183 x 123 mm). Feuillet d'adresse joint.



Légère déchirure restaurée à l'adhésif, petits trous sans atteinte au texte.

Jo-ann E. McEachern, Bibliography of the writings of Jean-Jacques Rousseau to 1800, tome I, Oxford, The Voltaire Foundation, 1993, p. 289-297--Album Rousseau, Gallimard, La Pléiade, 1976.

Rousseau écrit à Duchesne qui prépare l'édition complète de ses oeuvres (Neuchâtel-Paris, 1764). Cette édition doit comporter un portrait gravé de Rousseau d'après celui peint par La Tour en 1753. Mais dix ans après, Rousseau ne s'habille plus de la même façon et adopte désormais l'allure arménienne : ''Je porte en toute saison un bonnet garni d'une fourrure haute d'environ quatre ou cinq pouces, tantot martre, tantot petit gris, agneau de Tartarie & c. Quant à l'habillement le Dolman ou robe de dessous est toujours uni, le Caffetan ou robe de dessus est uni de même en été, mais pour l'hiver j'en ai un doublé et bordé de renard de Sibérie.''  Ce portrait gravé par Cathelin sera l'une des toutes premières représentations de Rousseau en arménien, reprise par Allan Ramsay dans le portrait de 1766 conservé au musée de Môtiers. Un frontispice composé par Cochin pour La Nouvelle Héloïse (tome IV des Oeuvres) et montrant Rousseau sous l'emblême d'un peintre animé par le feu du Génie et de l'Amour, reçoit l'entière satisfaction de ce dernier. Mais il critique violemment l'estampe de Gravelot, L'Amour maternel, où Julie se précipite dans le Lac Léman pour sauver son enfant de la noyade : ''L'attitude de Julie y est guindée, insupportable, on diroit qu'elle va faire un pas de rigaudon. Elle doit avoir le corps baissé en avant, les bras étendus, les pieds encore sur le terrein ; c'est des mains et non des pieds qu'elle doit aller chercher l'enfant.'' Duchesne voulait reprendre pour l'édition de 1764 les 12 planches de Gravelot du Recueil d'estampes pour la Nouvelle Héloïse (Paris, Duchesne, 1761). L'Amour maternel devait remplacer une planche du Recueil qui déplaisait déjà à Rousseau, dans laquelle son héroïne était peinte sur son lit de mort.  
Cette lettre est citée dans l'Album Rousseau (éd. La Pléiade, p. 143).