王南屏「玉齋」及家族收藏古代書畫

Ancient Chinese Paintings and Calligraphy from the Wang Nanping Family Collection 

Property from an Important Private Collection

Paintings and Calligraphy Highlights

Property from a North American Private Collection

Hong Kong

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This Spring, Sotheby’s Fine Classical Chinese Paintings is honored to offer a group of exceptional works from the Wang Nanping Family Collection, leading by Cai Jia’s Landscapes, Wang Yuanqi’s Landscape after Juran and Wang Shimin’s Landscape after Ni Zan. Other highlights includes treasured works from Hong Kong, North American and Japanese Collectors, these works are rarity in the art market, which represent important masters of the Ming and Qing Dynasty. 中國古代書畫專場欣呈「王南屏『玉齋』及家族收藏古代書畫」，秘藏數十載，堪稱二十世紀鑒藏名家珍品。王南屏先生（1924-1985）60年代初加入了香港著名收藏家團體「敏求精舍」，與多位近現代藝術大師交情甚篤，為圈中殿堂級人物，挑選嚴謹，當中包括蔡嘉 《山水冊》、王原祁 《倣巨然筆寫摩詰詩意圖》以及王時敏《仿倪瓚雅宜山圖》等明清翰墨， 所集珍品不容錯過。同場並獻香港、北美、日本等全球重要收藏家之私人收藏專題，精彩紛呈，以饗藏家。

Fine Classical Chinese Paintings

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 <h4>「我多年來曾經研究過的著名私人收藏中，王先生的收藏在我看來是最妥善、最充分地體現了藏家本人的品位、理想和個性的。時至今日，王南屏先生對於在美國研究、收藏和理解中國書畫上的巨大貢獻才開始得到公正評價：鑒於他和王季遷、吳湖帆、徐邦達、謝稚柳、張大千及其他大師的貢獻，稱他們為歐美中國藝術研究學者和收藏家的導師應當之無愧。」</h4>

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 </div>--班宗華《王南屏藏中國古代繪畫》一書序言 王南屏先生(1924-1985)生於書香門第，年少時從父親與表兄謝玉岑(謝稚柳之兄)暢談藝事中啟蒙，1937年抗日戰爭爆發後，舉家從常州轉遷上海從事染織工廠，並與著名書畫家、鑒藏家葉恭綽相鄰，兩家交往甚督，在收購書畫及碑帖上，常向葉氏請教，對方也以誠相授，關係亦師亦友，使其窺得堂奧，後更從葉氏手中購得明清書畫珍品數十件，珍而重之。王氏繼後認識相差一甲子的鑒藏家龐元濟，深得對方賞識，並稱「乃有同嗜，可謂有緣」。 他在鑒藏界廣結好友，皆因獲得瑰寶米友仁《瀟湘奇觀圖卷》(現藏於北京故宮博物院)，薈萃了圈中各大鑒藏家求觀，如吳湖帆、張珩、譚敬、徐邦達、王季遷等，此後經常切磋砥礪，獲益良多。 1949年春，王南屏携妻兒移居香港，購入不少佳作，與朱省齋、張大千、溥儒等時有往來，穿梭港台，並在60年代初加入了香港著名收藏家團體「敏求精舍」。1970年代，王氏旅居美國，多次借展予美國博物館，與當地學者交流頻密，影響深遠。多年來潛心研究，眼光獨到，挑選嚴謹，鑒別力強，馳名海內，惜1985年赴美求醫不遂，享年六十。 其收藏以明清書畫為主，也有數十件重要宋元作品，收藏偏好源自他早年研習中國古代哲學，以及對書法之觀摩，代表著宋代至19世紀文人畫傳統發展，廣受博物館及藝術學者推崇，不少捐贈或轉讓至海內外重要機構，如北京故宮博物院、上海博物館、耶魯大學美術館、西雅圖博物館、亞利桑那州鳳凰美術館、加州聖塔巴巴拉美術館、香港中文大學文物館等，足跡遍佈中西，視為圈中殿堂級人物。 今春，香港蘇富比十分榮幸推出王南屏「玉齋」及家族收藏明清書畫專輯，一睹王南屏先生書畫鑒賞之奧妙，以饗同好。

Discover the collecting story behind the eminent connoisseur of ancient Chinese paintings and calligraphies.

清逸袐境 - 蔡嘉《山水冊》

Wang Nanping Family Collection 

本冊繪於乾隆癸亥年（1743），先是落墨，後因病而遲至戊辰年（1748）才設色，歷時五載。其構圖細緻，筆墨精妙，是畫家中期作品之典範。設色山水畫十開中，偶附以自書詩，後有長題三段，當中反映畫家心思，「作山水須要可歌可詠可樵可漁，方能令人神往。」舉出近代名家，如王翬、髡殘、惲壽平、吳歷、高簡及勞澄等，而繼有王時敏、王鑑、王原祁及宋駿業，除鍾情髡殘外，基本是正統派一路，以「董巨倪黃宋元諸公家法」為宗，清楚表露出蔡氏之學習及創作取向。

蔡嘉《山水冊》

本幅紀年丙戌（1706），時為王原祁時年65歲，原為蔣穀孫「密韻樓」舊藏，幾經徐邦達及其父鑑賞。王原祁以倣巨然筆寫王維詩意之法，示範了在用筆用墨上，如何達到「宋元之味」，並以文字加以說明，贈以唐岱，稱他「將來定作六法宗匠」，可謂傳承正統畫法之訣竅也。

王原祈《倣巨然筆寫摩詰詩意圖》

本軸為虛齋龐元濟舊藏，並附藍釉「烏程龐氏珍藏」瓷軸頭，經羅天池、潘延齡遞藏。 《玉齋鑒藏記》曾有題及此幅云：「此圖南田自識『為元介老姪賀』，並為父惲日初（1601-1678，出家法名明曇）代筆題詩，識『元介姪孫成進士，口占志喜。曲阿老人曇』，元介即族姪惲啟巽（1629-1686），年長南田四歲，康熙十二年（1673）二甲進士，由此知南田繪圖時四十一歲，正是書法畫風開始轉變時，也是作大幅山水的尾聲，所以是重要的參考作品。南田兄長在抗清時戰死，近三十後族姪考取功名侍清，父子同賀，喻為天降甘，圖中景象是雨過天清，可見遺民心態已漸改變，在此時開始寫染色花卉可信並非巧合。」